tag:blogger.com,1999:blog-64124010490377613232024-03-18T20:22:07.217-07:00Εταιρεία Διαπολιτισμικών ΣπουδώνΜια συνομιλία ανάμεσα σε αποκλίνουσες θεωρητικές γλώσσες και διαφορετικές επιστημολογικές σφαίρες.Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.comBlogger193125tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-54915643081834431852024-02-20T05:12:00.000-08:002024-02-20T05:12:55.374-08:00Live αλληλεγγύης για τη Γάζα<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZ7iqk7enU4mfilaeOYbdEehZhUKEGXl6Ez3hNVJpGj2GevdvzCLyOgtdd5r9Po6ujfRSSZ5QRvMn5Wd0KmbV1gUKODu-oJPao1FAtXfLkfEJALZhkNbIZBC6iLRs3jujTg2fNhZFLHCJNT1R971NQ8FPQUurB_PNtKZapzv-JUMQZ_qXSPC19U3QL2Dk/s2037/27-2-24.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="2037" height="340" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZ7iqk7enU4mfilaeOYbdEehZhUKEGXl6Ez3hNVJpGj2GevdvzCLyOgtdd5r9Po6ujfRSSZ5QRvMn5Wd0KmbV1gUKODu-oJPao1FAtXfLkfEJALZhkNbIZBC6iLRs3jujTg2fNhZFLHCJNT1R971NQ8FPQUurB_PNtKZapzv-JUMQZ_qXSPC19U3QL2Dk/w640-h340/27-2-24.jpg" width="640" /></a></div><br /> <p></p>Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-21321768467842294522024-01-24T07:45:00.000-08:002024-01-24T07:45:12.098-08:00Προκαταρκτικά ερωτήματα γι’ αυτό που ονόμασαν «μεταμοντέρνο»<p> </p><div style="text-align: center;"></div><div style="text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://player.vimeo.com/video/904777841?h=40dbbb935a" title="vimeo-player" width="640"></iframe></div>Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-38575461674369271222024-01-24T07:41:00.000-08:002024-02-01T04:18:36.888-08:00Η Μεταρρύθμιση· η Νέα Επιστήμη<p> </p><div style="text-align: center;"></div><div style="text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://player.vimeo.com/video/902580614?h=54272588c5" title="vimeo-player" width="640"></iframe></div>Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-64618993605334659242023-12-25T01:53:00.000-08:002023-12-25T01:53:28.367-08:00SABRI MUDALLAH – ΙΕΡΗ ΜΟΥΣΙΚΗ ΤΟΥ ΙΣΛΑΜ ΑΠΟ ΤΟ ΧΑΛΕΠΙ ΤΗΣ ΣΥΡΙΑΣ<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJsE70f59IyoemGNrVNbEdph9TZZDt-AIInR_k9oS-0_r_Hd1I5fvkqpUbObJ8X3u6YPAXvC1GLFBYTPgDnQnjfxv4_-yCI89kNAy1AqvCRDFTmMjHXx1N0wR3KFqXTL8wvgayf3qt-GB8QoRugC1OQmEdgexNBakzIPTkDH_4wBdFi1dxaydwcrbRAIU/s605/Mudallal%20front.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="602" data-original-width="605" height="318" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJsE70f59IyoemGNrVNbEdph9TZZDt-AIInR_k9oS-0_r_Hd1I5fvkqpUbObJ8X3u6YPAXvC1GLFBYTPgDnQnjfxv4_-yCI89kNAy1AqvCRDFTmMjHXx1N0wR3KFqXTL8wvgayf3qt-GB8QoRugC1OQmEdgexNBakzIPTkDH_4wBdFi1dxaydwcrbRAIU/s320/Mudallal%20front.jpg" width="320" /></a></div><span><a name='more'></a></span></div><p></p><p style="text-align: justify;">Ο Σάμπρι Μουντάλα (1918-2006) είναι ένας
θρύλος της αραβικής μουσικής. Γεννήθηκε στη συνοικία Αλ-Τζαλούμ του
Χαλεπίου και ανατράφηκε σε μουσικό περιβάλλον, παρακολουθώντας τον
πατέρα του ν’ απαγγέλλει το Ζικρ σε σουφικές τελετές. Στάλθηκε σε
Κορανικό σχολείο για να μελετήσει τη μουσική απαγγελία του ιερού
κειμένου, και ο δάσκαλος, αναγνωρίζοντας τις μουσικές δυνατότητες του
μαθητή, του πρότεινε να σπουδάσει κοντά σε έναν από τους μεγαλύτερους
δασκάλους της κλασικής αραβικής μουσικής στο Χαλέπι εκείνη την εποχή,
τον Ούμαρ αλ-Μπατς. Ο Σάμπρι έμαθε το ύφος και τις μορφές της κλασικής
αραβικής μουσικής, τα <em>μακάμ</em>, τα <em>μαουάσα</em>, το <em>ντάουρ</em>, το <em>λαγιάλι</em>, την <em>κασίντα</em> και το <em>μαουάλι</em>, και βέβαια το παραδοσιακό τοπικό <em>κουντούντ</em>.
Κατέληξε να εργαστεί ως μουεζίνης στο Μεγάλο Τζαμί του Χαλεπίου. Το
1949 τραγούδησε για πρώτη φορά στο συριακό ραδιόφωνο. το 1954 ίδρυσε ένα
σύνολο θρησκευτικής μουσικής μαζί με τον συνάδελφό του, χαλεπιανό
τραγουδιστή της ιερής μουσικής, Χασάν Χάφαρ. Παρότι το ρεπερτόριο του
Σάμπρι ήταν κυρίως ιερή ισλαμική μουσική, και ήταν διάσημος για την
τεράστια γνώση και δεξιοτεχνία του στο <em>μαουάσα</em>, μιας παλιά
ανδαλουσιανή ποιητική φόρμα, ερμήνευε με επιτυχία επίσης κοσμική
μουσική. Εξίσου γνωστός ήταν για την δεξιοτεχνία του στην <em>ουάσλα</em>, ένα είδος σουίτας συνηθισμένο στην κλασική αραβική μουσική.</p>
<p style="text-align: justify;">Το 1975 ταξίδεψε με το συγκρότημά του
στο Παρίσι για να πραγματοποιήσουν μια συναυλία ιερής ισλαμικής
μουσικής. Το 1980, η ηχογράφηση αυτής της συναυλίας θα γινόταν η πρώτη
εμφάνιση σε άλμπουμ του Μουντάλα: το <em>Muezzins</em> <em>d</em><em>'</em><em>Alep</em><em> – </em><em>Chants</em> <em>religieux</em> <em>de</em> <em>l</em><em>'</em><em>Islam</em>
(Ocora), που παραμένει ο σημαντικότερος ίσως από τους πέντε δίσκους που
ηχογράφησε ώς το 1999. Το 1997, ο Σύρος σκηνοθέτης Mohamed Malas έκανε
ένα ντοκιμαντέρ για τη συριακή τηλεόραση με τίτλο <em>Aleppo... </em><em>Maqamat</em> <em>of</em> <em>Pleasure</em> <em>and</em> <em>Delight</em>
αφιερωμένο στον Μουντάλα και τη ζωή του. Ο δίσκος που παρουσιάζουμε
εδώ, ένα αντιπροσωπευτικό δείγμα της τέχνης του Σάμπρι Μουντάλα, είναι
από ηχογράφηση του 1988 στην Κολωνία. Τον συνοδεύουν δύο μεγάλοι Σύροι
δεξιοτέχνες, ο Quadri Dalal στο ούτι και ο Muhammad Kashash στο
κανονάκι.</p>
<p style="margin-left: 36.0pt;">1. Samai (Djemil Beg)</p>
<p style="margin-left: 36.0pt;">2. Τρία Muwashshah σε μακάμ Hussaini</p>
<p style="margin-left: 36.0pt;">3. Μακάμ Bayati:</p>
<p style="margin-left: 72.0pt;">Taksim (κανονάκι)</p>
<p style="margin-left: 72.0pt;">Layali</p>
<p style="margin-left: 72.0pt;">Qasida</p>
<p style="margin-left: 36.0pt;">4. Dawr (Zakariya Ahmed)</p>
<p style="margin-left: 36.0pt;">Mawwal</p>
<p style="margin-left: 36.0pt;">5. Qudut halabiye</p><p style="margin-left: 36.0pt;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://mega.nz/file/FkkmDT6b#PrmN3qgLa_Ob9DaGJULJa1QhTY2Xb6NLmYZe5PA4deY" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;" target="_blank"><img border="0" data-original-height="150" data-original-width="150" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzTjm9XqXwOiVXEQTSRZfi9LbmDBTXojavtQzF0b3v2_PxGAHSv6HZyER8EqCVN8XbwTEPVoZenvfmz8HANsCuhxMgjV-nmozLJk3xP6D23qGDo5hQPq9YaS_-vDvyact10uK67cUEqHhrXZd9PHBFkJIqppogUSlko3pV5Dblq3hTe9x9896wA5XajqU/s1600/download.gif" width="150" /></a></div><br /> <p></p>Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-13624796858266984822023-10-09T01:21:00.001-07:002023-10-09T01:21:31.884-07:00Πρόγραμμα Δραστηριοτήτων 2023-2024<p> </p><iframe width="100%" height="600" src="https://www.docdroid.net/GfIPXEG/programma-2023-24-pages-pdf" frameborder="0" allowtransparency allowfullscreen></iframe>Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-8878587446733265592023-09-19T09:41:00.001-07:002023-09-19T09:41:53.644-07:00Хождение За Три Моря: “Περίπατος πέρ’ από τις Τρεις Θάλασσες”<p style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuQaap-ewMdZelyLzoVOG970g6yL6cBUB9DKoPuOJndEE9T28poAvk0nyuuFLBnJraf_qz_Q3uPdemxKeagn4L8ky2OUS1aY1CH7lZKjYSxb4NNS6M76CqEmfSbgkSYm4bHou0waYnWm6JTJlPEQ1SCukjpIIA_3kEmgXYVE8wi7h0J9j1Nx_c9YDi42k/s600/R-5159190-1386206143-3572.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="596" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuQaap-ewMdZelyLzoVOG970g6yL6cBUB9DKoPuOJndEE9T28poAvk0nyuuFLBnJraf_qz_Q3uPdemxKeagn4L8ky2OUS1aY1CH7lZKjYSxb4NNS6M76CqEmfSbgkSYm4bHou0waYnWm6JTJlPEQ1SCukjpIIA_3kEmgXYVE8wi7h0J9j1Nx_c9YDi42k/s320/R-5159190-1386206143-3572.jpg" width="318" /></a></div><p></p><p style="text-align: justify;">Με αυτόν τον τίτλο κυκλοφόρησε το 2003 η ετήσια συλλογή —απάνθισμα
του πρόσφατου καταλόγου της— της ρωσικής εταιρείας Kailas Records (με
έδρα την Αγία Πετρούπολη) που μας έχει δώσει κατά καιρούς πολύτιμες
ηχογραφήσεις, ιδίως από τις περιοχές της Κεντρικής Ασίας. Ένα περιδέραιο
μουσικών από τη Ρωσία, την Καρελία, τη Μολδαβία, την Ουκρανία, την
Αρμενία, την περιοχή των Καλμούχων, το Παμίρ, το Τατζικιστάν, το Ιράν
και τον Λίβανο, κι ένα φάσμα εκτελέσεων που εκτείνεται από έντεχνη
αναγεννησιακή μουσική μέχρι παραδοσιακές μελωδίες και ψαλμούς από το
Κοράνι, συνθέτουν αυτόν τον ασυνήθιστο μουσικό περίπατο.<span></span></p><a name='more'></a><p></p>
<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEio2cE6FGMOsbqkXi6vLEJiDttDErBhX-Hq24pOsOI_WwJxEAuHb-imbpt-aeo_41LPRUSY_AsO5cDu9KrnB8EB1S7bM3lghiqGOLZKpdUQK0LmgRTNoHiwqj1ZiW55jsqMQhcOTrKpexJ3u8kp4lEX2BkIKBpQIuRmTR0WkupbGDGjL7mcJTjWGvzOt_g/s152/L-110127-1376695625-9438.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="112" data-original-width="152" height="112" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEio2cE6FGMOsbqkXi6vLEJiDttDErBhX-Hq24pOsOI_WwJxEAuHb-imbpt-aeo_41LPRUSY_AsO5cDu9KrnB8EB1S7bM3lghiqGOLZKpdUQK0LmgRTNoHiwqj1ZiW55jsqMQhcOTrKpexJ3u8kp4lEX2BkIKBpQIuRmTR0WkupbGDGjL7mcJTjWGvzOt_g/s1600/L-110127-1376695625-9438.jpg" width="152" /></a></div><br /> <p></p>
<p><strong>DROLLS</strong></p>
<p> 1. “Prolog”</p>
<p><strong>THE RENAISSANCE WIND</strong></p>
<p> 2. Chanson</p>
<p> 3. Collaudemus</p>
<p> 4. Sallerello IV</p>
<p><strong>DROLLS</strong></p>
<p>5. En mai aud douz tens novel</p>
<p><strong>REELROAD</strong></p>
<p style="margin-left: 36.0pt;">6. Венгерская</p>
<p style="margin-left: 36.0pt;">7. Моего Милого</p>
<p><strong>WELLADAY</strong></p>
<p>8. A Heavenly Song</p>
<p><strong>Тролль Гнет Ель</strong></p>
<p>9. Верная Пинта</p>
<p><strong>SVA</strong></p>
<p>10. Карывать</p>
<p><strong>DOBRANOTCH</strong></p>
<p>11. Кадынжа</p>
<p>12. Freylekh</p>
<p><strong>DUDUBEAT</strong></p>
<p>13. Angut Ahchik</p>
<p><strong>STEAM</strong></p>
<p>14. Forest</p>
<p><strong>KALMYK TRADITIONAL MUSIC</strong></p>
<p>15. Biildg Ais, Shavashmud</p>
<p><strong>DANIEL SAFIN</strong></p>
<p>16. Raqsat Al-Maqsum</p>
<p><strong>SAIDKUL BILOLOV</strong></p>
<p>17. Samoi Dil</p>
<p><strong>PAMIR TRADITIONAL MUSIC</strong></p>
<p>18. Sadoi Dil</p>
<p><strong>S. KASANOV</strong></p>
<p>19. Valley of Sufficiency (extract)</p>
<p><strong>MULLA ZUBAYDULLO</strong></p>
<p>20. Selected Suras from the Holy Qur’an (the <em>ghazal</em></p>
<p> was written by Jhununi)</p>
<p><strong>SABOKHAT NADJMIDINOVA</strong></p>
<p>21. Chi Doni?</p>
<p><strong>KHOSHAHANG</strong></p>
<p>22. Chahar Mezrab</p>
<p><strong>V. BONDARENKO</strong></p>
<p>23. La Valse</p>
<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://mega.nz/file/Nx82mYzJ#CIJwzWVayyHFK0UgS-M-5b3ayMaBTWUDCzJmXvmpS8o" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;" target="_blank"><img border="0" data-original-height="150" data-original-width="150" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBqw2NQUzH0QPLBlI-J00Sci9AP-8f4c6EdVeyFrAVupXuvvUCBkjhJ7aWDqLNZ9ckjvJjKyjuR-Ly8WoGLKq4utFey2hNKXthn1ykRMav-KjRiAxXPtUhkOYmozrsYC_vbTNnsM6N3VumT-WhrKCruFS1srY9n6lMhuyLZ8KICbEzRWpzcErCrOfcnCY/s1600/download.gif" width="150" /></a></div><br /><p></p>
Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-16787025055243669342023-06-12T12:43:00.001-07:002023-06-12T12:43:40.559-07:00Φωνές από ξεχασμένους κόσμους<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_8I0-42_uYViBgq0AoRfGpVr7X72umVgzC2C8FJEYXLOi3Pw4eS3tx3cf6lAghnGZOvLn524ZjDWrmMzDpt-Px8YcBjJFJQKYnapc1s5wEUSG4IJzde9cQVtcDApxq7IN4_Zw-rxXTLbeY5PWE7euaRPYKJo_wYLXbBtbtk1ZxVFHiACBDtxhjlGI/s309/R-1588163-1263945061.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="300" data-original-width="309" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_8I0-42_uYViBgq0AoRfGpVr7X72umVgzC2C8FJEYXLOi3Pw4eS3tx3cf6lAghnGZOvLn524ZjDWrmMzDpt-Px8YcBjJFJQKYnapc1s5wEUSG4IJzde9cQVtcDApxq7IN4_Zw-rxXTLbeY5PWE7euaRPYKJo_wYLXbBtbtk1ZxVFHiACBDtxhjlGI/s1600/R-1588163-1263945061.jpg" width="309" /></a></div><p></p><p style="text-align: justify;">Δεν υπάρχει εδώ και χρόνια στην αγορά μία από τις καταπληκτικότερες
συλλογές ηχογραφήσεων σπάνιων μουσικών απ’ ολόκληρο τον κόσμο, έργο
εκτεταμένου εθνομουσικολογικού μόχθου, που κυκλοφόρησε στη μορφή ενός
διπλού CD-κασετίνας με τίτλο <em>Voices </em><em>of </em><em>Forgotten </em><em>Worlds</em>
το 1993 η φίρμα Ellipsis Arts. Το απάνθισμα ήταν του Brooke Wenz, η
παραγωγή του Larry Bloomenfeld, και συνόδευε ένα βιβλιάριο 128 σελίδων
επιμελημένο από τους David Lewiston και Julian Burger. Αυτή την απώλεια
ελπίζουμε να αναπληρώνουμε κάπως παρουσιάζοντας το εν λόγω μουσικό υλικό
σαν ένα καλοκαιρινό αφιέρωμα για τους φίλους μας.<span></span></p><a name='more'></a> Άλλα σχόλια δεν
χρειάζονται – αρκεί να αναφέρουμε ονομαστικά τα περιεχόμενα:<p></p>
<p style="text-align: justify;">ο <strong>Δίσκος Ι</strong> περιλαμβάνει εγγαστρίμυθο τραγούδι από
την Τούβα της Μογγολίας (I-01)· τραγούδια από τη νήσο Αϊνού της Β.
Ιαπωνίας (I-02 και 03)· χορό <em>παρράντα</em> των γυναικών Γκαριφούνα
από το Μπελίζ (I-04)· γιορτινή μουσική Κέτσουα από τη Βολιβία (I-05)·
τραγούδια των Σάαμι (Λαπώνων) από τη Νορβηγία (I-06 και 07)· ένα
παρηγορητικό τραγούδι από την Ταιβάν (I-08)· χορό των Κανάκ από τη Νέα
Καληδονία (I-09)· ένα ερωτικό τραγούδι με ντιτζεριντού των αυστραλιανών
Αβοριγίνων (I-10)· ένα ερωτικό ποίημα των Παστούν του Αφργανιστάν
(I-11)· γιορτινή μουσική των Νεουάρ από το Νεπάλ (I-12)· έναν θρύλο κι
ένα κομμάτι για τύμπανο των Ινουίτ (Εσκιμώων) από τη Γροιλανδία (I-13
και 14)· μια γιορταστική παρέλαση Μάγια από το Μεξικό (I-15)· ένα
ασίκικο τραγούδι από το Αζερμπαϊτζάν (I-16)· τραγούδι δράσης και
πολεμικό χορό των Μαορί της Νέας Ζηλανδίας (I-17)· έναν χορό <em>ρασάιντα</em> από την Ερυθραία (I-18)· ψαλμωδίες μοναχών από το Θιβέτ (I-19) κι ένα παραδοσιακό τραγούδι από το Λαντάκ (I-20).</p>
<p style="text-align: justify;">ο <strong>Δίσκος ΙΙ</strong> περιλαμβάνει ένα σύνολο αυλών και μια
χορωδιακή εκτέλεση από τα Νησιά του Σολομώντος (II-01και 02)· ένα
τραγούδι των Πυγμαίων της Κεντρικής Αφρικής (II-03)· ένα λαϊκό τραγούδι
των Ουιγούρων από τη ΒΔ. Κίνα (II-04)· τελετή του καλαμποκιού των
Καγιάπο της Βραζιλίας (II-05)· ένα τραγούδι γιορτής των Τολάι της Νέας
Γουινέας (II-06)· ένα συγκρότημα γκαμελάν από το Μπαλί (II-07)· ένα
τουρκμένικο λαϊκό τραγούδι από το Ιράν (II-08)· τελετουργία <em>τόμπα</em> των Μπατάκ της Β. Σουμάτρας (II-09)· χορό <em>γκερεουόλ</em>
των Βοντάαμπε Φούλα του Νίγηρα (II-10)· ινδιάνικα τελετουργικά
τραγούδια και χορούς, των Σποκαίην, των Ναβάχο και των Βόρειων Κρη, από
τις ΗΠΑ και τον Καναδά, ιδίως θεραπευτικού χαρακτήρα (II-11, 12 και 13)
κι ένα τραγούδι της ανεξαρτησίας από την Τανζανία (II-14).</p>
<p>Καλό ταξίδι!</p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVKq8j11UEomVf9EzCFWjXL1FltWPgqg0RqhKozcTFMtExQzsZGCS0XBcsq4XSaL1GcYvm7W3BquxF9-Q9sQOQQkiQsazYRy6Dwhjtd3OyjF219u72V5GpjjdHvm01GlHw4eoBnWPPc2DPaoPrNuYnw0s4wY8Mm7q-rVClX2QW1AhFotWkA9Yc_yr3/s600/1087535_1_1648646750.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="467" data-original-width="600" height="498" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVKq8j11UEomVf9EzCFWjXL1FltWPgqg0RqhKozcTFMtExQzsZGCS0XBcsq4XSaL1GcYvm7W3BquxF9-Q9sQOQQkiQsazYRy6Dwhjtd3OyjF219u72V5GpjjdHvm01GlHw4eoBnWPPc2DPaoPrNuYnw0s4wY8Mm7q-rVClX2QW1AhFotWkA9Yc_yr3/w640-h498/1087535_1_1648646750.jpg" width="640" /></a></div><br /><p></p><h2 style="text-align: center;"><a href="https://mega.nz/file/Z5FQkZRa#DZx5-5CqZclLJYTgmZsBd3NeB3O-XbYjTVmGHbqZ3f4" target="_blank">Disk 1</a></h2><h2 style="text-align: center;"> <a href="https://mega.nz/file/k9UzQYYY#KDkOp_PbeSXOmuEgzfQ4EAZVvRD7YtsZ-VKqD5VnBRA" target="_blank">Disk 2</a> </h2><h2 style="text-align: center;"> </h2><h2 style="text-align: center;"> </h2>Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-79528547118389732412023-05-09T04:26:00.002-07:002023-05-09T04:26:49.276-07:00Η ταξιδιωτική «λογοτεχνία» τού ΦΩΤΗ ΤΕΡΖΑΚΗ<p> του Βαγγέλη Μπουμπάκη</p><p style="text-align: center;">Ι.</p><p style="text-align: center;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgd16XWUbbnxQNobDFLTbM4CRMGylyhdvxmiQVA7nNBKFWzXsptcfEVX7mDCXWhaSA31M8NwU15b9o4WlH6YXDu4h3dbgEfS0gLQD1qbUt-9t1_n1RoH3mkV2GEa2oL9DACZMf1VTOS61p118fHXcOlMP02PnzR_HdMkHE082u_mJhO17Rq_1FQqU_k/s1024/iavlakia2-1024x640%5B1%5D.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="1024" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgd16XWUbbnxQNobDFLTbM4CRMGylyhdvxmiQVA7nNBKFWzXsptcfEVX7mDCXWhaSA31M8NwU15b9o4WlH6YXDu4h3dbgEfS0gLQD1qbUt-9t1_n1RoH3mkV2GEa2oL9DACZMf1VTOS61p118fHXcOlMP02PnzR_HdMkHE082u_mJhO17Rq_1FQqU_k/w640-h400/iavlakia2-1024x640%5B1%5D.jpg" width="640" /></a><span><a name='more'></a></span></div><br /> <br /><p></p><p style="text-align: center;"><b>Η αυλακιά του Ρεμπώ. Τρία ταξίδια</b></p>
<p></p>
<p style="text-align: justify;">Ο Φώτης Τερζάκης γεννήθηκε στις 17 Οκτωβρίου 1959 στην Πάτρα. Είναι
ευρύτερα γνωστός για το πλούσιο συγγραφικό του έργο. Στα πρώιμα γραπτά
του βρίσκουμε ποιητικές απόπειρες, ενώ ακολουθεί μεγάλος αριθμός
φιλοσοφικών και πολιτικών βιβλίων, δοκιμίων και κριτικών σε περιοδικά
και εφημερίδες – όπως επίσης και πληθώρα μεταφράσεων σπουδαίων
συγγραφέων και στοχαστών.</p>
<p style="text-align: justify;">Εκείνο για το οποίο είναι ίσως λιγότερο γνωστός, όμως, είναι η
ταξιδιωτική του πρόζα. Είκοσι χρόνια μετά την πρώτη του εμφάνιση στα
γράμματα, δημοσιεύει το πρώτο του ταξιδιωτικό αφήγημα με τίτλο <i>Η αυλακιά του Ρεμπώ. Τρία ταξίδια</i>
(εκδόσεις Πανοπτικόν, 2010). Μέσα στις σελίδες του κρύβεται μια υπόκωφη
χαρά, ανάμικτη με τη φιλοπεριέργεια και την υπαρξιακή αγωνία που
κατακλύζει τον ταξιδιώτη: <i>Και όμως, το χλωμό είδος του ταξιδιώτη δεν έχει ακόμα εξαφανιστεί.</i>
Ωστόσο, από τη πρώτη κιόλας πρόταση ο συγγραφέας μάς καλωσορίζει στο
ταξιδιωτικό του σύμπαν με μια φράση-κλειδί για την κατανόηση του έργου
του: <i>Η συντροφιά του ταξιδιώτη είναι ο θάνατος.</i> Σε μια εποχή
που η γη παραδόθηκε πληγωμένη στις ορδές των τουριστών, που οι πόλεις
και οι γειτονιές μας είναι λιχουδιές στα αχόρταγα στόματα των
πολυεθνικών founds και των real estates, ο Φώτης Τερζάκης μάς παραδίδει
μια ωδή στις έννοιες ταξίδι, ανακάλυψη και ζωή. Ο ταξιδιώτης παίζει μια
παρτίδα σκάκι συνεχώς με τον θάνατο.</p>
<p style="text-align: justify;">Τρία ταξίδια, τρεις προορισμοί ζωής.</p>
<p style="text-align: justify;">Από τη Νάπολη της σκληρής ομορφιάς στην Τοζέρ της Τυνησίας, μυρίζουμε
τα βότανα και την αψιά μυρωδιά της ερήμου και ανακαλύπτουμε μια χώρα
που γυρίζει την πλάτη της στη θάλασσα! Ο συγγραφέας αντικρίζει την έρημο
της ψυχής του, μαζί του κι εμείς προσπαθούμε να πιαστούμε με τα νύχια
από τον αέρα.</p>
<p style="text-align: justify;">Ένας χειμαρρώδης μονόλογος (ή εσωτερικός μονόλογος) κατακλύζει τα δυο
πρώτα κείμενα («Tozeur», «Ένας βράχος στη θάλασσα»), που αφηγείται ή
εκμυστηρεύεται στον έτερο εγώ τού συγγραφέα αλλά και στον ακούραστο
μοναχικό αναγνώστη. Το ταξίδι, δηλαδή η επαφή με τον θάνατο, δεν είναι
παρά η αφορμή για τον Τερζάκη να νιώσει και να ανακαλύψει τα έγκατα της
ψυχής του και να αποθέσει τον πιο μύχιο λόγο του στην καρδιά των
ταξιδευτών του κόσμου.</p>
<p style="text-align: justify;">Στο τρίτο και εκτενέστερο κείμενο καταβυθιζόμαστε στον άβατο τόπο τον
οποίο μόλις διαβείς δεν θα βγεις ποτέ ο ίδιος: Αφρική! Το Κέρας της
Αφρικής – Αιθιοπία, Υεμένη, Αντίς Αμπέμπα, Ερυθραία, Ερυθρά θάλασσα,
Σουδάν, Τζιμπουτί. Αφηνόμαστε στην ρεαλιστική, λυρική και εικονοπλαστική
γλώσσα του συγγραφέα να περιπλανηθούμε με τους ντόπιους, να γίνουμε ένα
συνονθύλευμα σκόνης, βρομιάς και δυσωδίας στους λασπότοπους της
Αφρικής, να ανακαλύψουμε μυστικά περάσματα για τις ατελείωτες ομορφιές
της μαύρης ηπείρου, να ερωτευτούμε με τα μάτια του και το βλέμμα του, να
δούμε πουλιά πρώτη φορά ιδωμένα, κροκόδειλους, ιπποπόταμους και ύαινες.
Αντλούμε πολλές γνώσεις για την πολιτική, κοινωνική, πολιτισμική,
γεωπολιτική αλλά και ιστορική κατάσταση των χωρών αυτών, που μας βοηθούν
στην περαιτέρω κατανόηση της ιστορικής θέσης που έχει η Αφρική σήμερα.</p>
<p style="text-align: justify;">Κλείνοντας αυτό το βιβλίο με συντάραξε μια σκέψη: μπροστά μας
ανοίγονται εκατομμύρια δρόμοι• αυτόν που τελικά θα επιλέξουμε, είναι
εκείνος που φοβόμαστε περισσότερο.</p><p style="text-align: justify;"> </p><p style="text-align: center;">ΙΙ.</p><p style="text-align: center;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhj2Mp5odSCd0pUEeuBz6gcha03m5vUgO7RBaDYwYI6Yfzh4HkRHN6jKQuddW9wsdY_L1dUz6u_2vX8IemXV104eU7IsISL9nV2_9OsN01-p1dOz-ABxUx4W-N9wBWZEcGqquTRDp1Mg_ZzZwTjB3LPkrCLmU0Jvjb1zCdMYbpJuJc2GvOxn2InpBsx/s1024/asia111-1024x640%5B1%5D.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="1024" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhj2Mp5odSCd0pUEeuBz6gcha03m5vUgO7RBaDYwYI6Yfzh4HkRHN6jKQuddW9wsdY_L1dUz6u_2vX8IemXV104eU7IsISL9nV2_9OsN01-p1dOz-ABxUx4W-N9wBWZEcGqquTRDp1Mg_ZzZwTjB3LPkrCLmU0Jvjb1zCdMYbpJuJc2GvOxn2InpBsx/w640-h400/asia111-1024x640%5B1%5D.jpg" width="640" /></a></div><br /> <br /><p></p><p style="text-align: center;"><b>Αντίδρομα στον ήλιο. Ασιατικές Ιχνογραφίες</b></p>
<p></p>
<p style="text-align: justify;">Γιατί να ταξιδεύουμε;</p>
<p style="text-align: justify;">«Τα ταξίδια είναι οι ίδιοι οι ταξιδιώτες. Αυτό που βλέπουμε [στα
ταξίδια], δεν είναι αυτό που βλέπουμε αλλά αυτό που είμαστε» (Φερνάντο
Πεσσόα).</p>
<p style="text-align: justify;">Θα παραφράσω την αμέσως προηγούμενη φράση του Πεσσόα με μία του
Μπέρτολτ Μπρεχτ: «Στο θέατρο δεν πρέπει να βλέπουμε την ενσάρκωση ενός
ρόλου από τον ηθοποιό αλλά την ματιά του πάνω σε αυτόν».</p>
<p style="text-align: justify;">Δεύτερο μέρος λοιπόν, της άτυπης τριλογίας του Φώτη Τερζάκη με τίτλο <i>Αντίδρομα στον ήλιο. Ασιατικές ιχνογραφίες</i> (α΄ & β΄ τόμος, Πανοπτικόν: Θεσσαλονίκη 2025-16). Όπως και στην <i>Αυλακιά του Ρεμπώ</i>,
ο συγγραφέας δεν γράφει έναν ταξιδιωτικό οδηγό αλλ’ αποτολμάει μια
ταξιδιωτική περιπέτεια μέσα στη γραφή. Έχουμε μια υψηλή κειμενική
ποιότητα, η οποία περνάει δεξιοτεχνικά από τα τοπία και τις πληροφορίες
που μας δίνει ο συγγραφέας σε μια πολιτική, κοινωνική, ανθρωπολογική
ανάλυση των χωρών που επισκέπτεται.</p>
<p style="text-align: justify;">Εδώ έχουμε την άμεση προβολή στο χαρτί της ακαριαίας σκέψης και
αίσθησής του, όπου το βίωμα, η επαγρύπνηση και η ετοιμότητα του νου του
αποτελούν το μωσαϊκό των ταξιδιών των δύο αυτών τόμων. Το βίωμα
φιλτράρεται μέσ’ από την ματιά του λόγιου στοχαστή και μας δίνει μια
σειρά από ανατριχιαστικές αφηγήσεις για τις περιοχές του αγνώστου.</p>
<p style="text-align: justify;"><i>Χρόνια και χρόνια τώρα το καραβάνι διασχίζει την έρημο. Κι ωστόσο
κανείς δεν το είδε. Απαντάμε μόνο τα ίχνη του στην άμμο και
σιγουρευόμαστε μέσα μας πως υπήρξε εδώ, κάποιαν άλλη στιγμή πριν από
μας, όπως τώρα υπάρχει κάπου αλλού, όπου δεν είμαστε ακόμα ούτε φτάνει
το μάτι μας. Έτσι, λέγαν’ εδώ κάποτε, είναι ο Θεός· κι εμείς, ο κόσμος,
τα ζωντανά και τα άψυχα είμαστε μόνο τα σημάδια του, όμοια με ίχνη
καραβανιού στην πλανώμενη άμμο της ερήμου</i> [σελ. 150, τόμος α΄]</p>
<p style="text-align: justify;">Η αξία της επιτόπιας ματιάς (εν είδει έρευνας) φαίνεται στο γεγονός
ότι μας βοηθά να βρούμε τον αληθινό κόσμο απεμπολώντας τον φανταστικό
που κάνει υποφερτή την πραγματικότητα. Ο συγγραφέας-αφηγητής είναι
πανταχού παρών, σε κάθε αράδα, λέξη, και παύση του κειμένου. Η βουτιά
από το προσωπικό στο καθολικό και τανάπαλιν, είναι η συνεχής του
προσπάθεια να καταλάβει τον κόσμο. Ο Τερζάκης γράφει για να ζήσει,
γράφει γιατί δεν μπορεί αλλιώς.</p>
<p style="text-align: justify;"><i>Τρομαγμένος σχεδόν συνειδητοποίησα πως η έρημος ακυρώνει την ίδια
τη γλώσσα. Συνειδητοποίησα ολοκληρωτικά και διαμιάς την τρομερή γοητεία
της, τη μυητική κατάσταση που αντιπροσωπεύει για την ψυχή η οποία έχει
αγκιστρωθεί στο δίχτυ της, το αδύνατο της επιστροφής στον κατοικημένο
κόσμο. Όπως το μεγάλο νερό, ο ωκεανός, όπως και η ίδια η φλόγα που
αναλώνει τις μορφές, η έρημος διαλύει το παιχνίδι των αντιθέτων, διαλύει
τη γλώσσα και τη σκέψη, μέχρις εκείνο το ολόγιομο τίποτα που
συνοψίζεται σ’ ένα ανεκλάλητο θαυμαστικό. Δέσμιος της ερήμου θα πει,
αιχμάλωτος μιας ελευθερίας χωρίς διαφυγή</i> [σελ. 125, τόμος α΄].</p>
<p style="text-align: justify;">Το δίτομο αυτό έργο περιλαμβάνει τα ταξίδια: στον πρώτο τόμο,
Τουρκία, Αραβικές χώρες, Ιράν Ινδία. Στον δεύτερο τόμο: χερσόνησος της
Ινδοκίνας, Κίνα, Ιαπωνία, Ιμαλάια.</p>
<p style="text-align: justify;">Επανέρχεται λοιπόν ξανά και ξανά το ερώτημα: γιατί ταξιδεύουμε; Μα
μήπως για να ενωθούμε με τον κόσμο, ή ακόμη και για να ενώσουμε τα
κομμάτια που μας απαρτίζουν, ή για να θυσιάσουμε ένα κομμάτι του εαυτού
μας; Νομίζω εδώ ταιριάζουν καλύτερα τα λόγια του συγγραφέα από την <i>Αυλακιά του Ρεμπώ</i>: <i>Όλοι
νομίζουν ότι αγαπώ τα ταξίδια∙ υπήρξε καιρός μάλιστα που το πίστεψα και
εγώ. Η αλήθεια είναι ότι τα ταξίδια με σκοτώνουν. Δεν είναι ότι θέλησα
την φυγή, δεν ήταν αυτό που πραγματικά λαχταρούσα: για να είμαι
ειλικρινής, δεν θυμάμαι ποτέ να ρωτήθηκα ούτε μου ζητήθηκε να διαλέξω…
Καταδικάστηκα, είναι η λέξη, από παιδί να διασχίζω ανώφελα τους κόσμους
οριζοντίως και καθέτως, κι άλλη τέχνη δεν έμαθα ποτέ: η ζωή μου έχει
παγιδευτεί στα περάσματα, και το ήξερα από πάντα. Οπότε λοιπόν,
ταξιδεύω∙ μαθητεύω στην κατακρήμνιση</i> [σελ. 141, Αυλακιά του Ρεμπώ].</p>
<p style="text-align: justify;">Αναρωτήθηκα πολλές διαβάζοντας αυτά τα κείμενα εάν έχει νόημα η
παράθεση στοιχείων και πληροφοριών: ιστορικών, ανθρωπολογικών, για τη
μορφολογία των τόπων, κλπ. Αυτή η επιλογή δείχνει αφενός τον σεβασμό
προς τον τόπο, τις ιδιαιτερότητες και την θέση του στην παγκόσμια σκηνή,
αφετέρου μια τέτοια μεταφόρτωση του ταξιδιού σε αφήγημα ωθεί στη
δημιουργία/γέννηση μιας γραφής ιδιότυπης, υβριδικής, που μετατρέπει την
ταξιδιωτική εντύπωση σε λογοτεχνία υψηλού επιπέδου χωρίς να παρακάμπτει
το πληροφοριακό υλικό και την ευθεία του σύνδεση με τις ανυποχώρητες
πραγματικότητες της ανθρώπινης ζωής και της μοίρας που είναι η
γεωγραφία.</p>
<p style="text-align: justify;">Προσπαθώντας συνεχώς να καταλάβω και να κατανοήσω γιατί κάποιος (πλην
των προαναφερθέντων) να γράψει ταξιδιωτική λογοτεχνία, φτάνω εδώ στο
συμπέρασμα ότι το κίνητρο του Τερζάκη σαν συγγραφέα συμπίπτει με εκείνο
που τον κινητοποιεί να ταξιδεύει: ακόρεστη περιέργεια, τάση για φυγή,
και δίψα για ζωή.</p>
<p style="text-align: justify;"><i>Τι νιώθεις λοιπόν όταν βρεθείς στη μέση της στέπας; Μιαν
ακατάσχετη επιθυμία να καλπάσεις. Αυτό είναι το κλειδί της ψυχής των
νομάδων του 50ού παραλλήλου. Αυτό είναι ίσως το μυστικό της ιστορικής
καταιγίδας που γνώρισε ο δέκατος τρίτος αιώνας, του ανεμοστρόβιλου που
διάλυσε ουσιαστικά την ισλαμική αυτοκρατορία και έσπειρε πρωτοφανή τρόμο
στην Κεντρική Ευρώπη: η ξεγνοιασιά, η παιδική σχεδόν αθωότητα με την
οποία η μάστιγα αυτή του Θεού αφάνιζε ζωές και ισοπέδωνε μνημεία του
πολιτισμού […] δεν έχει ίσως άλλη εξήγηση από την ιδιοσυγκρασία του
ανθρώπου της στέπας που βλέπει απλώς σαν εμπόδιο ό,τι ορθώνεται στον
ορίζοντά του – την ανάγκη του να επαναφέρει τον κόσμο στην πρωτογενή,
ανεμπόδιστη, απέραντη και ισόπεδη έκταση που ήταν ανέκαθεν η μοναδική
του κατοικία</i> [σελ. 55, τόμος β΄].</p><p style="text-align: justify;"> </p><p style="text-align: center;">ΙΙΙ.</p><p style="text-align: center;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieiGbI6SN8AMCdlwuAyPnRTITvBbjEKoCuhiYMLHeSVJ9l800gpJbz4iTn2dU77BwmhgA8bUDRxugOILU5PXAxBBjXQtNsL6JgzaAAaecq2qqpKeD4n4PcySivZ8VfAqN-TR4uxTkj01B2zH9rHY1xAgO3vDnut1CTBIMaMIzUvtwkQZA1OMv0wdHN/s1024/latinamerica1-1024x640%5B1%5D.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="1024" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieiGbI6SN8AMCdlwuAyPnRTITvBbjEKoCuhiYMLHeSVJ9l800gpJbz4iTn2dU77BwmhgA8bUDRxugOILU5PXAxBBjXQtNsL6JgzaAAaecq2qqpKeD4n4PcySivZ8VfAqN-TR4uxTkj01B2zH9rHY1xAgO3vDnut1CTBIMaMIzUvtwkQZA1OMv0wdHN/w640-h400/latinamerica1-1024x640%5B1%5D.jpg" width="640" /></a></div><br /> <br /><p></p><p style="text-align: center;"><b>Εσπέριος πλους. Περάσματα στον Νέο Κόσμο</b></p>
<p></p>
<p style="text-align: justify;">«Τα ταξίδια μάς κάνουν ταπεινούς. Συνειδητοποιούμε πόσο μικροσκοπικός
είναι ο χώρος που καταλαμβάνουμε σ’ αυτόν τον κόσμο» (Γκυστάβ Φλωμπέρ).</p>
<p style="text-align: justify;">Αυτό συνειδητοποίησα κι εγώ τελειώνοντας αυτή την άτυπη ταξιδιωτική τριλογία του Φώτη Τερζάκη, με το τρίτο βιβλίο της σειράς, <i>Εσπέριος Πλους</i> (Πανοπτικόν: Θεσσαλονίκη 2022).</p>
<p style="text-align: justify;">Στο τρίτο αυτό ταξιδιωτικό του γραπτό έχουν συγκεντρωθεί όλες οι
περιηγητικές καταγραφές από την αμερικανική ήπειρο – ή ίσως, θα μπορούσε
να πει κάποιος, ένθεν και ένθεν του Ατλαντικού, δεδομένου ότι
περιλαμβάνεται (ως συγγραφικό ορμητήριο) η Πορτογαλία. Η χώρα των φάντου
(fado), με τα ζωγραφισμένα πλακάκια που είναι φτιαγμένη από όνειρα και
εξωτικούς, φευγαλέους ίσκιους. Δοκιμάζουμε το περίφημο κρασί πόρτου
(porto) και ανεβαίνουμε στους λόφους της Λισαβόνας για να δούμε τη
σκουρόχρωμη θάλασσα να γλύφει αισθησιακά τις ακτές τής πιο ρομαντικά
υγρής πρωτεύουσας της Ευρώπης. Περπατάμε στα ίδια σοκάκια που περπάτησε
και ο υπάλληλος Πεσσόα και ανοίγουμε την πόρτα του σύμπαντος
αναρωτώμενοι εάν οι αναμνήσεις μας είναι ψεύτικες ή πραγματικές… Από
αυτή την αποβάθρα ξεκίνησαν οι μεγάλοι θαλασσοπόροι της εποχής για να
ανακαλύψουν τον Νέο Κόσμο, από εδώ ξεκινά και ως αφετηρία ο Τερζάκης για
το δικό του πέρασμα στον Νέο Κόσμο.</p>
<p style="text-align: justify;">Πριν όμως περάσει στα τρίσβαθα της Λατινικής Αμερικής, επιχειρεί εν
είδει παρέκβασης μια στάση στην Νέα Υόρκη, σε αυτό το μητροπολιτικό
κέντρο που μιλιούνται περίπου 800 γλώσσες και κατοικείται από ένα
μωσαϊκό ανθρώπων απ’ όλα τα μήκη και πλάτη της γης. Παραθέτω τα ίδια τα
λόγια του συγγραφέα (ξεσηκωμένα εδώ από τον Χένρυ Μίλλερ) για το
downtown της Νέας Υόρκης:<i> η ανυπολόγιστα μηχανοποιημένη, γυμνή, εχθρική, παγερή χωρίς καταφύγιο και εγκαρδιότητα της Νέας Υόρκης</i>
[σελ. 33]. Παίρνουμε εικόνες από το Χάρλεμ, το πανεπιστήμιο του
Πρίστον, πληροφορίες γι’ αρκετούς συγγραφείς που ήρθαν εδώ κι έγραψαν
κάποια από τα έργα τους, και φυσικά για την βία της Νέας Υόρκης και των
ΗΠΑ: <i>Έγκλημα είναι το άλλο όνομα της Αμερικής</i> [σελ. 37].</p>
<p style="text-align: justify;">Μετά το σύντομο αυτό πέρασμα, επιχειρείται η μεγάλη κατάβαση.
Γινόμαστε μάρτυρες της αρρώστιας του ύψους και γνωρίζουμε αυτό που λέμε
Μεξικό και πολιτισμοί των Αζτέκων και των Μάγια: <i>Αν υπάρχει κάτι που
μπορεί να ονομαστεί μεξικανικός πολιτισμός, αυτό που γεννήθηκε από έναν
βιασμό, η πόλη του Μεξικού είναι μια μικρογραφία του. Είναι χρώμα και
μουσική, υπερπληθυσμός και καυσαέριο, πάρκα και σκουπίδια, λαϊκό
πανηγύρι και πολιτική βία, ταξικές αντιθέσεις αποικιακός ρομαντισμός και
στυγνή εγκληματικότητα</i> [σελ. 47].</p>
<p style="text-align: justify;">Διαβάζω τα δυο εκτενέστερα κείμενα αυτού του τόμου, που αναφέρονται
στα δυο πολυήμερα ταξίδια του Τερζάκη, με αρκετά χρόνια απόσταση μεταξύ
τους («Τα φλαμίνγκο του Γιουκατάν», «Ανακόντα»), και πραγματικά βλέπω με
τα μάτια του, περπατώ με τα πόδια του και να αισθάνομαι με τις
αισθήσεις του.</p>
<p style="text-align: justify;">Μεξικό και Άνδεις, Μάγια και Ίνκας, Αμαζόνιος, ζούγκλα, ιεροί χώροι,
Μάτσου Πίτσου, Λίμα, Λα Πας… Διατρέχω εκστασιασμένος τις σελίδες του
οδοιπορικού και νιώθω τις πλάτες μου να κουβαλούν το βάρος αιώνων
σκλαβιάς, πόνου και δυστυχίας, αιματοχυσιών και καθυπόταξης ανθρώπων που
απλά υπήρξαν σε αυτό το κομμάτι της γης αναλώσιμοι της μεγάλης μηχανής.
«Πολιτισμός του αίματος».</p>
<p style="text-align: justify;">Νιώθω να σκοντάφτω στον «πολιτισμό του νίτρου» και την έρημο Ατακάμα,
σε ένα μέρος που δεν βρέχει ποτέ, και να με πιάνει ναυτία σε ένα νησάκι
Τσούρο της λίμνης Τιτικάκα. Προσπαθώ μάταια και απεγνωσμένα να βάλω σε
μια σειρά τις σκέψεις μου γράφοντας αυτές τις αράδες, αλλά η δύναμη των
κειμένων αυτών δημιουργεί μια παραζάλη συναισθημάτων που παραλύει τον
ειρμό των σκέψεών μου.</p>
<p style="text-align: justify;">Για να μιλήσω λοιπόν πιο στείρα: ο Τερζάκης υιοθετεί αφενός μια
αφαιρετική φόρμα μουσικής σύνθεσης όταν θέλει να περιγράψει τον
εσωτερικό του κόσμο, με έναυσμα την πληθώρα των εξωτερικών εικόνων που
δέχεται, αφετέρου επιχειρεί με την εμβρίθεια του δοκιμιογράφου και
στοχαστή να πυκνώσει, σε μία συγχρονική ματιά, τούς μακρινούς χρονικούς
ορίζοντες της ιστορίας, της αρχαιολογίας, της ανθρωπολογίας και της
εθνογραφίας. Παρακάμπτει τη χρονική αλληλουχία συρράπτοντας σε έναν
ενιαίο ιστό μνήμες ταξιδιών διάσπαρτων στον χρόνο που καλύπτουν ένα
ανάπτυγμα σχεδόν 25ετίας (1995-2019): μικρογραφικές απεικονίσεις πόλεων
(Λισαβόνα, Νέα Υόρκη, Παναμάς, Ρίου ντι Τζανέϊρου) παρεμβάλλονται
ανάμεσα στα δύο (όπως αναφέραμε) εκτενή οδοιπορικά (στο Μεξικό και στις
Άνδεις) που απαρτίζουν τον κορμό του βιβλίου.</p>
<p style="text-align: justify;">Θέλω να ευχαριστήσω από τα βάθη της καρδιάς μου το Φώτη που ΜΕ ΠΗΡΕ
συνοδοιπόρο στα ταξίδια του, σε χώρες και μέρη που γνωρίζω καλά πως η
μόνη ευκαιρία να πάω είναι διαβάζοντας τα γραπτά του.</p>
<p style="text-align: justify;">Είθε λοιπόν να ενωθούν οι λυγμοί μας . . .</p>
<p style="text-align: justify;"><i>Η νύχτα κρατάει πολύ, όπως φαίνεται… Δεν ξέρω αν υπάρχει ακόμα
ελπίδα για τη Βραζιλία, δεν ξέρω αν υπάρχει ακόμα ελπίδα για τη Λατινική
Αμερική και για την οικουμένη ολόκληρη∙ θέλω μόνο να ενώσω το δάκρυ
μου, χρόνια συγκρατημένο στο φράγμα του στήθους, με το δάκρυ των
Ινδιάνων, με το δάκρυ των ποταμών και των απανθρακωμένων εκτάσεων, καθώς
επιστρέφω στον δικό μου κόσμο των απανθρακωμένων ελπίδων – κόσμο που
μου γίνεται ολοένα και πιο εχθρικός, ολοένα και πιο ανυπόφορο μέρος για
να ζήσω</i> [σελ. 179].</p><p style="text-align: justify;"> </p><p style="text-align: left;">Αναδημοσίευση από το<b> <a href="https://www.extremeways.gr/i-taxidiotiki-logotexnia-foti-terzaki-panoptikon/">ExtremeWays.gr</a></b></p><p style="text-align: left;"><b> </b></p><p style="text-align: left;"><b></b></p><p style="text-align: justify;"> </p>Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-63853221307931760512023-05-09T03:59:00.001-07:002023-05-09T03:59:14.855-07:00Ο Φώτης Τερζάκης συνομιλεί για το έργο, τις ιδέες και τη ζωή του με τον Νίκο Φούφα<p> <span>του Γιώργου Λιερού</span></p><p><span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbzNO4QZ6qkd34ANAJUOeG0rYdYo4-IAJXnmGEopwdKXcyh1nqzLBqbiyJxixd5gmpUzNfwAPbmesWUAYS1oxYcKI5I38aXEVIzdqnuKQDrg6juOVjKhuDF7r5eyKRPQvvosmut0G8OS44jNEVopvwFuHEOq6L09gqFgZHdvJt47JZAANPs2wCZltU/s980/12-marx-capital%5B1%5D.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="520" data-original-width="980" height="341" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbzNO4QZ6qkd34ANAJUOeG0rYdYo4-IAJXnmGEopwdKXcyh1nqzLBqbiyJxixd5gmpUzNfwAPbmesWUAYS1oxYcKI5I38aXEVIzdqnuKQDrg6juOVjKhuDF7r5eyKRPQvvosmut0G8OS44jNEVopvwFuHEOq6L09gqFgZHdvJt47JZAANPs2wCZltU/w640-h341/12-marx-capital%5B1%5D.png" width="640" /> </a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> </div><span></span><p></p><p style="text-align: justify;">Βιβλιοκριτική: Νικος Φούφας, Η ατέρμονη ανησυχία της σκέψης. Συνομιλίες Φώτη Τερζάκη (Ήτορ: Αθήνα 2022)<span></span></p><a name='more'></a><p></p><p style="text-align: justify;">Αναμφίβολα,
ο Φώτης Τερζάκης είναι μια εμβληματική μορφή της ελευθεριακής,
αριστερής και οικολογικής διανόησης. Ή, ακριβέστερα, ένας σημαντικός
εκπρόσωπος μιας διανόησης που οι καταγωγικές της γραμμές φτάνουν μέχρι
την ελληνική “διαφωνούσα αριστερά” του Μεσοπολέμου και η οποία, επίσης
και λόγω των μεταπολεμικών περιπετειών της ελληνικής πολιτικής ζωής,
έμεινε εκτός της “ακαδημίας”. Αυτός ο αποκλεισμός της έδωσε μια
ασυνήθιστη δύναμη και πρωτοτυπία, χαρακτηριστικά δείγματα της οποίας
είναι περιοδικά όπως οι Μαρτυρίες, οι Σημειώσεις, ο Λεβιάθαν κ.α., ενώ
στις τάξεις της έκαναν τα πρώτα τους βήματα κορυφαίοι σε ευρωπαϊκό
επίπεδο διανοούμενοι όπως ο Κ. Καστοριάδης και ο Π. Κονδύλης. Ως επί το
πλείστον η εν λόγω διανόηση παρέμεινε εκτός “πανεπιστημίου” και μετά την
δεκαετία του ’80, όταν όλο και περισσότεροι αριστεροί διανοούμενοι
αναδεικνύονταν σε οργανικούς διανοούμενους του κράτους. Ωστόσο, παρά την
επιμονή της σε μια αντιηγεμονική και αντισυστημική τοποθέτηση, δεν
έγινε ποτέ αποδεκτή από την κομμουνιστική αριστερά (το ΚΚΕ και την
εξωκοινοβουλευτική), που επίσης όρθωσε υγειονομικές ζώνες εναντίον της.</p><p style="text-align: justify;">Το
βιβλίο αυτό είναι μια μορφή φιλοσοφικού διαλόγου που υποκίνησε ένας
νεαρός (και ήδη αρκετά παραγωγικός) διανοητής, ο Νίκος Φούφας. Διδάκτωρ
φιλοσοφίας ο ίδιος, διδάσκει κοινωνική και πολιτική φιλοσοφία στο
Πάντειο πανεπιστήμιο. Έχει δημοσιεύσει δεκατρία βιβλία στα γαλλικά
(μελέτες στον Χέγκελ, στον Μαρξ και στον Λούκατς), από τα οποία δύο
έχουν μεταφραστεί στα ελληνικά. Το βιβλίο συνοδεύεται από πλήρη
εργογραφία και των δύο συνομιλητών.</p><p style="text-align: justify;">Συνομιλώντας με τον Ν. Φούφα, ο
Φ. Τερζάκης παρουσιάζει τη διαμόρφωση των ιδεών του σε συνάρτηση με τις
πολιτικές και κοινωνικές συγκρούσεις, τις οποίες παρακολουθεί στενά και
συχνά παίρνει μέρος. Όπως εξηγεί ο ίδιος (σελ. 38), η συγγραφική
δραστηριότητά του δεν είναι παρά ο πιο δόκιμος τρόπος, ο πιο ταιριαστός
στις ικανότητες του, για να συμμετάσχει στους αγώνες όσων υφίστανται την
κυριαρχία του κράτους και την εκμετάλλευση του κεφαλαίου.</p><p style="text-align: justify;">Αναζητώντας
τις απώτερες αιτίες της κυριαρχίας, αλλά και τους λόγους που η
τελευταία γίνεται αποδεκτή από τους υποκείμενους σε αυτήν, εντοπίζει το
“προπατορικό αμάρτημα” του πολιτισμού στην κυριαρχία του (εργαλειακού)
λόγου επί της φύσης. Όπως λέει ο ίδιος ο Φ. Τερζάκης, ο στόχος
αναμφίβολα είναι ό,τι περιέγραψε ο Μαρξ ως κοινωνία των συνεταιρισμένων
παραγωγών. Ωστόσο, αυτός ο στόχος δεν μπορεί να πραγματοποιηθεί παρά στα
ευρύτερα πλαίσια μιας συνολικής μεταστοιχείωσης του πολιτισμού και του
ανθρώπου, το περιεχόμενο της οποίας είναι η συμφιλίωση με τη φύση, η
αποκατάσταση μιας σχέσης μιμητικής/συμπαθητικής (βιωματικής εξομοίωσης,
ενσυναίσθησης, ομοιοπάθειας) μαζί της. Εξέχον παράδειγμα μιας τέτοιας
συμφιλιωμένης σχέσης, κοινό στο μεγαλύτερο μέρος της ιστορίας της
ανθρωπότητας, ήταν το βίωμα του ιερού, η ψυχή της ιερής τελετουργίας και
η βάση των θρησκειών. Η εμπειρία αυτή άρχισε να σβήνει και να χάνεται
με την έλευση των μονοθεϊσμών (που συνάδει με την επικράτηση των μεγάλων
αυτοκρατοριών) και πλέον, με τη νεωτερικότητα έχει περιοριστεί στον
χώρο της τέχνης και αποτελεί το αντικείμενο της αισθητικής.</p><p style="text-align: justify;">Φύση και ιερό είναι οι δύο κομβικές έννοιες στον πυρήνα της φιλοσοφίας του Φ. Τερζάκη:</p><ul style="text-align: justify;"><li><p>Η
φύση ορίζεται ως το ζωώδες στοιχείο στον άνθρωπο, το έξω- και προ-
ιστορικό (σελ. 46), ότι είναι διηνεκώς μη κοινωνικό και συνεπώς μη
κοινωνικά χειραγωγήσιμο στον άνθρωπο (σελ. 60). Η φύση αποτελεί για την
κοινωνία και τον πολιτισμό την έννοια που λειτουργεί ως διαλεκτικό άλλο
(στη φιλοσοφική γλώσσα) και ταυτόχρονα σύστημα αναφοράς ή μετα-σύστημα
(στην επιστημολογική γλώσσα). Η φύση είναι αδύνατο να οριστεί με θετικό
τρόπο, διότι όλες οι έννοιες της “φύσης” που έχουμε στη διάθεσή μας
είναι ήδη κοινωνικοπολιτισμικές κατασκευές. Πρέπει άρα να πορευτούμε
“αρνητικά” ή αποδομητικά, με τον τρόπο αυτόν που λέμε ιδεολογική κριτική
(σελ. 73-74). Φύση είναι ό,τι διαφεύγει από τη φυσική επιστήμη. Αυτό
δηλαδή που δεν θα εννοιοποιηθεί ποτέ πλήρως ούτε θα ελεγχθεί
ολοκληρωτικά από την ανθρώπινη τεχνική – δείχτες του οποίου είναι ίσως
έννοιες όπως το πράγμα καθ’ εαυτό του Καντ, η ύπαρξη του Σέλλινγκ ή το
μη ταυτόσημο του Αντόρνο (σελ. 76). Ό,τι κατά τον Αριστοτέλη έχει εντός
του “αρχή κινήσεως και μεταβολής” σε αντιπαράθεση με το τεχνητό πράγμα,
το προϊόν των ανθρώπινων χεριών.</p></li><li><p>Το ιερό, με τη σειρά
του, δεν είναι παρά μια θεμελιώδης σχέση, στην οποία τελεί ο ανθρώπινος
πολιτισμός με ό,τι τον υπερβαίνει και τον περιβάλλει, με ό,τι κατανοεί
ως μήτρα, πηγή και αφετηρία του (σελ. 111). Το ιερό, όπως και η τεχνική,
συνιστά μια σχέση ανάμεσα στον πολιτισμό και τη φύση: αν η τεχνική
εκλαμβάνει τη φύση ως ανταγωνιστή, το ιερό είναι η νοσταλγία της
αρχέγονης παραδείσιας ενότητας μεταξύ τους και η περιοδική της
αποκατάσταση μέσα σε οριοθετημένα τελετουργικά πλαίσια (σελ. 112). Το
ιερό έχει ένα παραβατικό χαρακτήρα ο οποίος αποτυπώνεται εύστοχα στην
ελληνική λέξη όργιον. Ο οργιαστικός χαρακτήρας είναι το ιδιαζόντως ιερό
στοιχείο της ιερής τελετουργίας (σελ. 113).</p></li></ul><p style="text-align: justify;">Ο Φ.
Τερζάκης μέσα από ένα συναρπαστικό διάλογο με τον Ν. Φούφα θίγει και
πολλές άλλες θεματικές που έχουν απασχολήσει το έργο του και δηλώνει τις
θεωρητικές του συγγένειες (Σχολή Φρανκφούρτης, αντιψυχιατρική, Μαρξ,
ιστορικός αναρχισμός, Καστοριάδης κ.α.) και αντιπαλότητες (Ντελέζ,
Ντεριντά, κ.α.). Σε πολλά από όλα αυτά συμφωνούμε με τον Φ. Τερζάκη. Σε
άλλα διαφωνούμε. Για παράδειγμα, η συνεισφορά της Σχολής της
Φρανκφούρτης είναι αναμφίβολα μεγάλη και τα περισσότερα απ’ όσα
καταμαρτυρεί ο Φ. Τερζάκης εναντίον των Γάλλων μεταστρουκτουραλιστών
είναι σωστά. Εάν, όμως, για εμάς η επαναστατική πράξη αποτελεί ένα
σοβαρό αξιολογικό κριτήριο, δεν πρέπει να λάβουμε επίσης υπόψη από την
μια την αντιπολιτική στάση και την εχθρότητα στη στράτευση στα κοινωνικά
κινήματα των Αντόρνο και Χορκχάιμερ, και από την άλλη τον ρόλο που
έπαιξαν στα κινήματα της δεκαετίας του ’60 και του ’70 οι Ντελέζ,
Γκουαταρί, Φουκώ κ.ά.; Μπορεί κανείς να φανταστεί τον Αντόρνο να γράφει
κάτι σαν τα κείμενα για την ιρανική επανάσταση του Φουκώ;</p><p style="text-align: justify;">Πράγματι,
η σύγχρονη βιοπολιτική και η συνάδουσα ιδεολογία του μετανθρώπου
αντιπροσωπεύει μια πολύ πραγματική απειλή για την ανθρωπότητα. Μόνο που
αυτή η απειλή δεν έχει να κάνει με τις συστάσεις για τη χρήση
προφυλακτικών (εναντίον της διάδοσης του AIDS), την αντικαπνιστική
εκστρατεία και τα περισσότερα μέτρα κατά την πανδημία (με κυριότερες
εξαιρέσεις αυτά του υποχρεωτικού εμβολιασμού αλλά και της ηλεκτρονικής
επιτήρησης που εφαρμόστηκε στην Κίνα).</p><p style="text-align: justify;">Σε κάθε περίπτωση, το
σημαντικό δεν είναι η διαφωνία στο ένα ή το άλλο θέμα, αλλά η πρόκληση
που αντιπροσωπεύει το εύρος του θεωρητικού έργου του Τερζάκη. Στην εποχή
τους οι Μαρξ και Ένγκελς έλαβαν υπόψη τους την αγγλική πολιτική
οικονομία, την γερμανική φιλοσοφία και τη γαλλική κοινωνιολογία. Σήμερα
τα γνωστικά πεδία έχουν πολλαπλασιαστεί, το ίδιο και η ποικιλία των
πεδίων των αγώνων εναντίον της κυριαρχίας από τους οποίους αντλεί η
κριτική θεωρία. Το αποτέλεσμα είναι ένας ακαδημαϊκού τύπου
κατακερματισμός που στην πραγματικότητα ακυρώνει το ζητούμενο μιας
τέτοιας θεωρίας: την προαγωγή της πολιτικής συνείδησης των
κυριαρχούμενων σε αντιηγεμονική κατεύθυνση. Εναντίον του κατακερματισμού
και της πολυδιάσπασης σήμερα μας είναι απαραίτητα συνθετικά έργα όπως
του Φ. Τερζάκη, του Π, Κονδύλη και του Μ. Μαν (ακόμη και αν οι δύο
τελευταίοι δεν συμμερίζονται τα πολιτικά μας προτάγματα).</p><p style="text-align: justify;"> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAWVHhVOnkSf6FhafcJAJlT0-EjT2m_XwBtxQoSNmqte0BMgjK8EJBT1B9My--XWelCOD9fjQ-50gcJD284CKRe7BRylDAN8H2I3yt6usXr0ra7BJNOU_S4XMcy1VuCbTHPDJgs4jd8kp4VXMPHNW1auC1Q4Nd0Pe9bbWCmz9KzRGOku95qzLv8Bfe/s300/terzakis%5B1%5D.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="300" data-original-width="200" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAWVHhVOnkSf6FhafcJAJlT0-EjT2m_XwBtxQoSNmqte0BMgjK8EJBT1B9My--XWelCOD9fjQ-50gcJD284CKRe7BRylDAN8H2I3yt6usXr0ra7BJNOU_S4XMcy1VuCbTHPDJgs4jd8kp4VXMPHNW1auC1Q4Nd0Pe9bbWCmz9KzRGOku95qzLv8Bfe/s1600/terzakis%5B1%5D.jpg" width="200" /></a></div><br /><p></p><p style="text-align: justify;"><span></span></p><h3 style="text-align: left;"><span> Αναδημοσίευση από την <a href="https://www.efsyn.gr/tehnes/ekdoseis-biblia/386701_o-fotis-terzakis-synomilei-gia-ergo-tis-idees-kai-ti-zoi-toy-me-ton" target="_blank">Efsyn</a></span></h3><h3 style="text-align: left;"><span> </span></h3><h3 style="text-align: left;"><span> <br /></span></h3>Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-37277731298371429382023-04-10T11:16:00.003-07:002023-04-10T11:16:57.611-07:00Ανδρέας Γεωργίου – ἑρμαῖ<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDuQ9eIcQgvI5DjwYTJirTquSwE-lsqoo6uOIrsZiNA2iq00j8mirPLTi9ztivFRCjrIqwlfh18QRyPrz2B-gWnS-iW_5FRY36jTV3cpCJNrRNgmiMo_JkrgSqSYueT3cm8dto3T6I_qdwsDyocnzA7sKNQS8CqTisJWPrbaTGa49eZVynaYP9YX_w/s1391/Ermai%20=%20Antreas%20Georgiou,%20Basilis%20Stamatiadis,%20Giorgos%20Chatzimichelakis%20(1992)%20-%2001.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1348" data-original-width="1391" height="310" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDuQ9eIcQgvI5DjwYTJirTquSwE-lsqoo6uOIrsZiNA2iq00j8mirPLTi9ztivFRCjrIqwlfh18QRyPrz2B-gWnS-iW_5FRY36jTV3cpCJNrRNgmiMo_JkrgSqSYueT3cm8dto3T6I_qdwsDyocnzA7sKNQS8CqTisJWPrbaTGa49eZVynaYP9YX_w/s320/Ermai%20=%20Antreas%20Georgiou,%20Basilis%20Stamatiadis,%20Giorgos%20Chatzimichelakis%20(1992)%20-%2001.jpg" width="320" /></a><span><a name='more'></a></span></div><br /><p></p><p style="text-align: justify;">Σαν πασχαλινό δώρο για τους φίλους μας, σήμερα, ένας εξαιρετικά
σπάνιος και δυσεύρετος δίσκος από έναν αθόρυβο πρωτοπόρο της ελληνικής
τζαζ με τεράστιο φάσμα μουσικών ενδιαφερόντων: τον κιθαρίστα και συνθέτη
Ανδρέα Γεωργίου. Πρόκειται για τον δεύτερο δίσκο του, <em>ἑρμαῖ</em>,
σε συνεργασία με τους Βασίλη Σταματιάδη και Γιώργο Χατζημιχελάκη, που
κυκλοφόρησε το 1990 σε μορφή LP, εκτός εμπορίου, στον περιορισμένο
αριθμό των 500 αντιτύπων.</p>
<p style="text-align: justify;">Ο Ανδρέας Γεωργίου γεννήθηκε το 1967 στην Αμμόχωστο της Κύπρου.
Ξεκίνησε στην ηλικία των δέκα ετών με κλασική κιθάρα, και συνέχισε με
σπουδές πιάνου, κλασικής και σύγχρονης αρμονίας, αντίστιξης και φούγκας,
και τελικά σύνθεσης με τον Δημήτρη Δραγατάκη στο Εθνικό Ωδείο Αθηνών.
Παράλληλα σπούδασε Βυζαντινή μουσική στο Εθνικό Μουσικό Σχολείο του
Σίμωνα Καρρά με τον πρωτοψάλτη Γεώργιο Ρεμούνδο.</p>
<p style="text-align: justify;">Μελέτησε διάφορα εθνομουσικολογικά ιδιώματα, όπως της Αφρικής και
Ινδίας, παίζοντας παραδοσιακά όργανα: σιτάρ, σεχνάι, ταμπούρα,
αφρικάνικη σάντσα, κρητική μαντούρα, κυπριακό πιθκιαύλι και μικρά
κρουστά. Το ενδιαφέρον του για την πολυρρυθμικότητα τον οδήγησε να
επινοήσει διάφορες πολύχορδες ακουστικές κιθάρες δεκατριών,
δεκατεσσάρων, δεκαπέντε, δεκαέξι και δεκαεννέα χορδών (οι οποίες
κατασκευάστηκαν από τον έλληνα οργανοποιό Λεωνίδα Βραχάτη) ενώ το 2008
παρήγγειλε στη Γερμανίδα κατασκευάστρια οργάνων Angela Waltner
μια οκτάχορδη κλασσική κιθάρα, το μοντέλο τής οποίας φέρει τ’ όνομά του.
Μελετώντας μη συγκερασμένες κλίμακες, οδηγήθηκε ακόμα στην κατασκευή
άταστης ηλεκτρικής κιθάρας με ήχο που είναι πολύ κοντά στην χροιά του
παραδοσιακού ηπειρώτικου κλαρίνου.</p>
<p style="text-align: justify;">Ο Γεωργίου έχει συνθέσει μουσική για το Τρίτο Πρόγραμμα της Ελληνικής
Ραδιοφωνίας όπως και για θεατρικές παραστάσεις και χοροθέατρο. Μέσα στα
τελευταία τριάντα χρόνια έχει δώσει συναυλίες σε διάφορες χώρες: Κύπρο,
Ελλάδα, Ολλανδία, Γερμανία, Ουγγαρία, Βουλγαρία, Ιρλανδία, Ρωσία,
Αργεντινή, Τσεχία και Ρουμάνια... Υπήρξε μέλος διαφόρων τζαζ και ethnic
σχημάτων κι έχει συνεργαστεί με μεγάλα ονόματα της διεθνούς μουσικής
σκηνής όπως τον μπασίστα Eberhard Weber, τον πιανίστα Rainer
Bruninghaus, τον σαξοφωνίστα Paul McCandless, την τραγουδίστρια Σαβίνα
Γιαννάτου και τους περκασιονίστες Airto Moreira, Mark Walker και Ramesh
Shotham. Από το 1990 διδάσκει κιθάρα, αρμονία και τζαζ αυτοσχεδιασμό στο
Δημοτικό Ωδείο Πατρών. </p>
<p>Εδώ η προσωπική του δισκογραφία:</p>
<ul><li>Spatial Trembling / Praxis GM (1987)</li><li>Hermae / H.T.1001 (1990)</li><li>Talisman / Con 1081 (1990)</li><li>Modus Vivendi / Thema TNPR 011 (1994)</li><li>Vananada / Libra LMO 16-2 (1998) </li><li>Trias / Con 1083 (2000)</li><li>Asate / Libra LM028-2 (2003)</li><li>Famagusta / Libra LM038-2 (2005)</li><li>Jua Ni Juu / Con 1087 (2007)</li><li>Vis Formandi / Con 1091 (2014)</li><li>Trias II / Con 1095 (2019)</li><li>Erectus Trio / Con 1096 (2019)</li><li>Icarus _Asylum (2020)</li><li>Hypothesis In Between (2021) </li></ul><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVHinHYgAlyQDMkCrkXiBP2xyMQAe3Ppy147zlaDxJ15XjXlQqYjzxUMkA4XH19zTdqbN7ybReTb5-xYTqa5b-CLuGEaPN2VHa26MEvbJXuXdMfgQjAMXVp4PM6slhSBkWA-4jJ2-nkqqL6CGibIY_iUiNju8dMY9lG-MW-ei7UAin4_HB6M633Vu3/s1623/Ermai%20=%20Antreas%20Georgiou,%20Basilis%20Stamatiadis,%20Giorgos%20Chatzimichelakis%20(1991)%20-%2001.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1332" data-original-width="1623" height="526" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVHinHYgAlyQDMkCrkXiBP2xyMQAe3Ppy147zlaDxJ15XjXlQqYjzxUMkA4XH19zTdqbN7ybReTb5-xYTqa5b-CLuGEaPN2VHa26MEvbJXuXdMfgQjAMXVp4PM6slhSBkWA-4jJ2-nkqqL6CGibIY_iUiNju8dMY9lG-MW-ei7UAin4_HB6M633Vu3/w640-h526/Ermai%20=%20Antreas%20Georgiou,%20Basilis%20Stamatiadis,%20Giorgos%20Chatzimichelakis%20(1991)%20-%2001.jpg" width="640" /> </a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://mega.nz/file/EtNTHCrB#3XZP3aWyU45sYwFA7mUSrSMgnD9LA3SCExq6URjJUH0" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;" target="_blank"><img border="0" data-original-height="150" data-original-width="150" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhh5WTx67PTNdgvqLRRnzQ6ssME8AjzGzr5N7FakP2cx8z72MUzOVI_ttiGEgsjU68hHWbIZ92nuDtiMHVHVvOy3Sny9hqn_IAOvtOjWSygCyRD8vTY9cVv1b4Vsh6tbaY4ELqf1kvmI3SBUxKg-Wizo-1Qi0udtVshrMb7rvlBOoZi9NpTs2_AMFNU/s1600/download.gif" width="150" /></a></div><br /> </div><br />Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-1336196884046567422023-02-13T11:37:00.003-08:002023-02-13T11:37:19.099-08:00Φώτης Τερζάκης - Η εθνοψυχανάλυση<div style="text-align: left;"><br /></div><p style="text-align: left;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkAJvDHP55qL0Cuva_R-4Qk_82govV5UwJKl8ggkEkakLEQ7JfXLOSp54EEMi01ajZ4UZg1m367BAhgHaWHYRSCE5r8JxyuTjXRVGdNGdxzVJsjV484tAGdthQ3ZqataTWlziJ2UW6YkpZRWVfUK2XXauw1_rD_YMALdOATiz8w22q2wGQp__eXrno/s9449/%CE%95%CE%9E%CE%A9%CE%A6%CE%A5%CE%9B%CE%9B%CE%9F%20%CE%95%CE%98%CE%9D%CE%9F%CE%A8%CE%A5%CE%A7%CE%91%CE%9D%CE%91%CE%9B%CE%A5%CE%A3%CE%97%5B13561%5D.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="9449" data-original-width="6142" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkAJvDHP55qL0Cuva_R-4Qk_82govV5UwJKl8ggkEkakLEQ7JfXLOSp54EEMi01ajZ4UZg1m367BAhgHaWHYRSCE5r8JxyuTjXRVGdNGdxzVJsjV484tAGdthQ3ZqataTWlziJ2UW6YkpZRWVfUK2XXauw1_rD_YMALdOATiz8w22q2wGQp__eXrno/s320/%CE%95%CE%9E%CE%A9%CE%A6%CE%A5%CE%9B%CE%9B%CE%9F%20%CE%95%CE%98%CE%9D%CE%9F%CE%A8%CE%A5%CE%A7%CE%91%CE%9D%CE%91%CE%9B%CE%A5%CE%A3%CE%97%5B13561%5D.jpg" width="208" /></a></div><p></p><span><a name='more'></a></span><p style="text-align: justify;">Η διασταύρωση των κοινωνικών επιστημών με τη ψυχανάλυση είναι ένα από τα πιο συναρπαστικά επιστημολογικά συμβάντα του εικοστού αιώνα. Ο διασημότερος τέτοιος «γάμος» που μας έρχεται στον νου είναι βέβαια ο φροϋδομαρξισμός, που γεννήθηκε στην ταραγμένη δεκαετία τού 1930 για να ερμηνεύσει τις ψυχολογικές όψεις τής ταξικής κυριαρχίας, και κυρίως την ανορθολογική έλξη που ασκούσε στα λαϊκά στρώματα ο ναζισμός. <span></span>Νωρίτερα όμως, και ώς ένα σημείο ανεξάρτητα, οι κοινωνικοί ανθρωπολόγοι που εργάζονταν με εξωτικές κοινωνίες αναζητούσαν ψυχολογικά εργαλεία για να φωτίσουν αυτό που λέμε «εσωτερίκευση του πολιτισμού» από τα άτομα-φορείς του, ενώ ο ίδιος ο ιδρυτής τής ψυχανάλυσης, ο Σ. Φρόυντ, διακινδύνευε τολμηρές ανθρωπολογικές εικασίες για να καταλάβει την ιστορία των κλινικών δομών που ανέσκαπτε η θεραπευτική πρακτική του. Όταν κάποια στιγμή εκπαιδευμένοι αναλυτές κατέβηκαν στο ανθρωπολογικό πεδίο, με τον ανάλογο εξοπλισμό και τα ερευνητικά μέσα, είχε γεννηθεί η εθνοψυχανάλυση. Ως διεπιστημονικός κλάδος ωρίμασε μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, και μέχρι σχεδόν τις ημέρες μας δεν έπαψε να συμβάλλει στην κατανόηση μερικών από τα αινιγματικά φαινόμενα που παρουσιάζει μέσα στην ατελείωτη ποικιλομορφία του ο ανθρώπινος πολιτισμός. Αυτή τη συναρπαστική ιστορία, φωτίζοντας τη ζωή και το έργο των πρωτεργατών της —όπως ο Abram Kardiner, o Géza Róheim, ο Georges Devereux, κ.ά.— παράλληλα με τη γένεση των ερωτημάτων στα οποία φιλοδόξησαν να απαντήσουν, διηγείται αυτό το βιβλίο. Συμπληρώνεται με ένα παράδειγμα σύγχρονης εφαρμοσμένης εθνοψυχαναλυτικής έρευνας, που δίνει αφορμή για μια γόνιμη συζήτηση σ’ ένα θέμα που μας απασχολεί όσο πάντοτε: τη διαμόρφωση του ανθρώπινου φύλου. <br /></p>Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-34232508645588343462023-02-06T09:54:00.005-08:002023-02-07T06:11:42.813-08:00Yıldız İbrahimova – μια θρυλική φωνή από τη Βουλγαρία<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhNoPHWbYmP604q7SVug9_oqidJ-ljwpijjqS9MjvKQuw-kLb1pBBsquN4HBScfiVMplfIUVmMUSnk_KDjTwUJMzPcUXUQOlkR3BBIf2ZG3x4KXNg_7_DEozhbv3rTSxTc9mxxKzRSeye3y03axQR9-jzAVDj1bevD-4AKfAuiLChWdoGzkSFYwv8l/s600/R-8366821-1460264354-3727%5B13551%5D.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="585" data-original-width="600" height="312" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhNoPHWbYmP604q7SVug9_oqidJ-ljwpijjqS9MjvKQuw-kLb1pBBsquN4HBScfiVMplfIUVmMUSnk_KDjTwUJMzPcUXUQOlkR3BBIf2ZG3x4KXNg_7_DEozhbv3rTSxTc9mxxKzRSeye3y03axQR9-jzAVDj1bevD-4AKfAuiLChWdoGzkSFYwv8l/s320/R-8366821-1460264354-3727%5B13551%5D.jpg" width="320" /> <span><a name='more'></a></span></a><br /></div><p style="text-align: justify;">Η Γιλντίζ Ιμπραΐμοβα είναι ασφαλώς η μεγαλύτερη τζαζ φωνή των Βαλκανίων. Αλλ’ ακόμη και ο όρος «τζαζ» ακούγεται περιοριστικός στην περίπτωσή της, διότι δεν υπάρχει μουσικό είδος στο οποίο να μην έχει δοκιμαστεί και το οποίο να μην έχει ενσωματώσει στο μοναδικό αυτοσχεδιαστικό της ύφος. Τουρκικής καταγωγής, η Ιμπραΐμοβα γεννήθηκε το 1952 στη Σιλίστρα της Ανατολικής Βουλγαρίας• παντρεύτηκε τον τούρκο πολιτικό, πρώην δήμαρχο της Άγκυρας, Αλί Ντινσέρ (επίσης γεννημένο στη Βουλγαρία) και από το 1993 ζει τον περισσότερο καιρό στην Τουρκία. Έχει περιοδεύσει και δώσει συναυλίες σε πάνω από 40 χώρες, στην Ευρώπη, στη Βόρειο Αμερική, στην Ασία, την Αφρική και την Αυστραλία, κι έχει στο ενεργητικό της μέχρι σήμερα 17 δίσκους. Με ένα εντυπωσιακό εύρος τεσσάρων οκτάβων και με τις ιδιαίτερες φωνητικές τεχνικές της, έχει αποδώσει όχι μόνο βουλγάρικη, τούρκικη, τσιγγάνικη και ρώσικη παραδοσιακή μουσική αλλά κι ένα σύγχρονο avant-guard ρεπερτόριο που φτάνει μέχρι συνθέσεις του John Cage – επιστρέφοντας πάντοτε σταθερά στην πρώτη της αγάπη, τη τζαζ. Ένα εξόχως αντιπροσωπευτικό δείγμα είναι ο δίσκος που παρουσιάζουμε εδώ, ηχογράφηση του 1999 στην Τουρκία: παρά τον τίτλο του, <i>Τσιγγάνικο τραγούδι</i>, αμέσως θα διαπιστώσει κανείς πόσες εθνικές παραδόσεις και ύφη συγχωνεύονται δημιουργικά στην performance της Ιμπραΐμοβα. <br /></p><p><br /></p><h4 style="text-align: left;">Marcanja – Cigan Romaslari (Song of the Gipsy)</h4><p>01. Sing A Song (3:20)<br />02. Long Road (3:58)<br />03. I Walked (8:27) <br />04. A Tzigane Troop -This Free Life (3:26)<br />05. Two guitars (2:53)<br />06. Don’t Wake Up the Memories (5:08)<br />07. Caravan (4:19)<br />08. Sorcerer (2:50) <br />09. Marcanja (5:24)<br />10. Black Eyes (6:52)<br />11. Play Guitar (2:37)<br />12. Shine My Star (4:29)<br />13. Gypsies (4:01)<br />14. Dance My Beautiful (3:12)<br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://mega.nz/file/ZkM2wJaC#QcH4dfJzU3dOP7CKfnPhfnYfcRLcEoHFn6n82BBambs" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;" target="_blank"><img border="0" data-original-height="150" data-original-width="150" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgz0m1DnWMC2sguoEUfes2P2rnteXvjL_9TRyAp6BjVPhb9slyrmqudF5I9LYNgqeLrNpxxrU4-epQpN7thHpgxb7-x4KV6ZwaSkd4pbT1gfx3jZ3F10GukoL-AsrHbo0Db3-aOl96b0f-Ygux7oA97BoPeI_G4PhpCdAC6z795qi6TF7IA43uyxkmt/s1600/download.gif" width="150" /></a></div><br /><p><br /></p><p><br /></p>Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-68349188810799770542022-12-19T02:00:00.004-08:002022-12-19T02:02:18.515-08:00Η Ατέρμονη ανησυχία τής σκέψης<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfXl-zlnE_ch6Y3-PtjxrZhweMp42JIoK3vc_ItEvOEtZv9nPMFrXgVa1U1i6KcX4pB4kA90bWltuo1U_OSFGfl2Hi-XB2rVU3VjFxpSniH8DntvAJ3gSezr6X656y0cWsSe-1qUXDOHphzxdDD2_1u1kDxsDwweFPSVPt7tgPyx7LcgWoAQ0et5ma/s300/atermonilittlecover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="300" data-original-width="200" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfXl-zlnE_ch6Y3-PtjxrZhweMp42JIoK3vc_ItEvOEtZv9nPMFrXgVa1U1i6KcX4pB4kA90bWltuo1U_OSFGfl2Hi-XB2rVU3VjFxpSniH8DntvAJ3gSezr6X656y0cWsSe-1qUXDOHphzxdDD2_1u1kDxsDwweFPSVPt7tgPyx7LcgWoAQ0et5ma/w266-h400/atermonilittlecover.jpg" width="266" /> <span><a name='more'></a></span></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Το παρόν βιβλίο είναι απόρροια μιας μακράς συνομιλίας κι ενός διεισδυτικού διαλόγου με τον συγγραφέα Φώτη Τερζάκη. Μέσα σε αυτές τις συζητήσεις επιχειρήσαμε να θίξουμε διαφορετικά θεωρητικά και φιλοσοφικά ζητήματα που βρίσκονται εδώ και χρόνια στο επίκεντρο της σκέψης και του συγγραφικού του έργου, όπως η αισθητική, η διαλεκτική, η φιλοσοφία τής φύσης, η ανθρωπολογία τού ιερού, η πρόσληψη της Σχολής τής Φρανκφούρτης, η σχέση αναρχισμού και κομμουνισμού, η βιοπολιτική και η ανάλυση της σημερινής παγκόσμιας πραγματικότητας, αναδεικνύοντας το κεντρικό νήμα που τις συνέχει. Ταυτόχρονα, ο εκμυστηρευτικός χαρακτήρας τής αφήγησης αφήνει να διαφανούν όψεις μιας ασυνήθιστης προσωπικής πορείας: αφενός οι επιδράσεις και τα βιώματα μέσ’ από τα οποία διαμορφώθηκε του έργο τού Φώτη Τερζάκη, αφετέρου οι ταξιδιωτικές εμπειρίες του και το πώς αυτές αποκρυσταλλώθηκαν σε ταξιδιωτική γραφή. <br /></div><br /><p></p>Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-68272537196577954912022-11-30T05:27:00.000-08:002022-11-30T05:27:00.869-08:00Iranian Classics<p style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGx7uvK1gfucwRqjZSRXIfyRIlv9DFnRdzB71z2Y5YGk6WhAaVjO_zKYibYSubkWjl7ZGPjjl0h76QPP2vcRSmrt21A4cyi_HJp2RP5LFg7zC1eWBOeB5IsuxLJoNW3BjKXMkzl3fWzEUuMY_quDK7_ZNnnu8R6Pb52wc_X1APCWTa3f00B2tQy2eK/s500/artworks-aGYwEtMzVyXTqUHa-LJqQFg-t500x500%5B13400%5D.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="500" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGx7uvK1gfucwRqjZSRXIfyRIlv9DFnRdzB71z2Y5YGk6WhAaVjO_zKYibYSubkWjl7ZGPjjl0h76QPP2vcRSmrt21A4cyi_HJp2RP5LFg7zC1eWBOeB5IsuxLJoNW3BjKXMkzl3fWzEUuMY_quDK7_ZNnnu8R6Pb52wc_X1APCWTa3f00B2tQy2eK/s320/artworks-aGYwEtMzVyXTqUHa-LJqQFg-t500x500%5B13400%5D.jpg" width="320" /></a><span><a name='more'></a></span></div> Η «δυτική» μουσική δεν είναι ιδίωμα αποκλειστικά της Δύσης. Η
ικανότητα των πολιτισμών να οικειοποιούνται και μιλάνε «ξένες γλώσσες»
είναι κατεξοχήν μέτρο της μεγαλοσύνης τους – και ανάλογό της το
αποτύπωμα που αφήνουν πάνω σε αυτό το οποίο οικειοποιούνται. Ο μουσικός
πλούτος του μεγάλου ιρανικού πολιτισμού είναι σε όλους γνωστός· τί
ξέρουμε όμως για τη συμφωνική μουσική παράδοση του Ιράν; Ευκαιρία λοιπόν
να γνωρίσουμε τρεις εξέχοντες εκπροσώπους της —επ’ ουδενί ωστόσο τους
μόνους— που έχουν διαπρέψει και διαπρέπουν στην διασπορά και στην
πατρίδα τους, καταλύοντας τα όρια και τις διαχωριστικές που η
μικρότητα κάποιων άλλων προσπαθεί να ορθώσει. <p></p>
<p style="text-align: justify;">O André (Aminollah) Hossein γεννήθηκε το 1905 στη Σαμαρκάνδη και
πέθανε το 1983 στο Παρίσι. Αζερικής καταγωγής και διακεκριμένος σολίστας
στο <em>ταρ</em>, ήταν ο πρώτος ιρανός συνθέτης συμφωνικής μουσικής
που κέρδισε διεθνή αναγνώριση. Σπούδασε αρχικά στη Μόσχα και αργότερα
στη Γερμανία, στη Μουσική Ακαδημία της Στουτγάρδης και στο Κονσερβατόριο
του Βερολίνου, από το 1934 ώς το 1937. Γοητευμένος από την αρχαία
Περσία, ασπάστηκε τον Ζωροαστρισμό. Έζησε το μεγαλύτερο μέρος της ζωής
του στο Παρίσι, όπου παντρεύτηκε την Anna Mincovschi, εβραία κωμικό από
τη Βεσσαραβία (της οποίας η οικογένεια είχε μεταναστεύσει μετά την
Οκτωβριανή Επανάσταση), και απέκτησαν έναν γιο, τον ηθοποιό και
σκηνοθέτη Robert Hossein. Η συμφωνία του <em>Περσέπολις</em> (που
ολοκληρώθηκε το 1947) είναι από τα πιο ενδεικτικά κομμάτια τού ύφους και
των πηγών τής έμπνευσής του. Έγραψε πολυάριθμα κομμάτια και τρία
κονσέρτα για πιάνο, συμφωνίες (μία εκ των οποίων πάνω πάνω στην ποίηση
του Ομάρ Καγιάμ), ένα μπαλέτο, συμφωνικά ποιήματα και μουσική για τον
κινηματογράφο.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Ο </strong>Majid Entezami είναι ένας από τους πιο
παραγωγικούς συνθέτες κινηματογραφικής μουσικής μετά την Ιρανική
Επανάσταση. Γεννήθηκε το 1948 στην Τεχεράνη και ξεκίνησε σαν σολίστας
στο όμποε στο Μουσικό Κονσερβατόριο της πόλης του· ολοκλήρωσε τις
σπουδές του στο Κρατικό Πανεπιστήμιο του Δυτικού Βερολίνου και, μεταξύ
1969 και 1972, έδωσε μια σειρά από επιτυχημένα κονσέρτα με την
Πανεπιστημιακή Συμφωνική Ορχήστρα του Βερολίνου στη Λυών, στο Νανσύ και
στη Μασσαλία. Το 1973 επέστρεψε στην πατρίδα του κι έγινε μέλος της
Συμφωνικής Ορχήστρας της Τεχεράνης, διδάσκοντας παράλληλα στο
Κονσερβατόριο της Τεχεράνης, μέχρι το 1977. Πειραματίστηκε με επιτυχία
σε πολλά ύφη. Η μουσική του είναι ώς επί το πλείστον ορχηστρική και
βασίζεται γενικά στη δυτική κλασική μουσική, αλλά με ιρανικά όργανα και
ασυνήθιστους ρυθμούς που της δίνουν ένα διακριτά ανατολικό χρώμα.</p>
<p style="text-align: justify;">Ο Shahrdad Rohani γεννήθηκε το 1954 στην Τεχεράνη από διακεκριμένη
μουσική οικογένεια. Ξεκίνησε παίζοντας πιάνο από τα έξι του, και
συνέχισε σπουδάζοντας βιολί με τον Ebrahim Rouhifar και σύνθεση στο
Εθνικό Μουσικό Κονσερβατόριο της Τεχεράνης. Το 1975 παρακολούθησε
μαθήματα σύνθεσης και διεύθυνσης ορχήστρας στη Βιέννη, και το 1984
εγκαταστάθηκε στο Λος Άντζελες όπου, από το 1987 ώς το 1991, έκανε χρέη
διευθυντή τής Συμφωνικής Ορχήστρας της Επιτροπής Τεχνών (COTA) του Λος
Άντζελες. Εμφανίστηκε ως επισκέπτης διευθυντής πολλών διάσημων
ορχηστρών, περιλαμβανομένης της Royal Philharmonic Orchestra του
Λονδίνου, της Indianapolis Symphony Orchestra, της Φιλαρμονικής
Ορχήστρας του Ζάγκρεμπ, κ.ά. Από το 2016 είναι ο κύριος διευθυντής τής
Συμφωνικής Ορχήστρας της Τεχεράνης. Γράφει σε σύγχρονο συνθετικό ύφος,
και είναι χαρακτηριστική η ικανότητά του να συνθέτει και να διευθύνει
κλασική, σύγχρονη, new age και «ποπ» μουσική, όπως επίσης μουσική για
την τηλεόραση και τον κινηματογράφο.</p>
<p> </p>
<p><strong>André (Aminollah) Hossein </strong></p>
<p>1. Miniatures persanes (15:50)</p>
<p> (Orchestre National de l’Opéra de Paris - dir. Jean-Claude Hartemann)</p>
<p>2. Shéhérazade - Suite (36:22)</p>
<p> (Orchestre National de l’Opéra de Paris - dir. Jean-Claude Hartemann)</p>
<p>3. Piano Concerto No. 1 - Capriccio (12:50)</p>
<p> (πιάνο: Bernard Ringeissen· Orchestre du Theatre National de l’Opera de Monte</p>
<p> Carlo - dir. Jean-Claude Hartemann)</p>
<p>4. Symphonie Persepolis (27:19) </p>
<p> (Orchestre du Theatre National de l’Opera de Monte Carlo - dir. Pierre Deraux)</p>
<p> </p>
<p><strong>Majid Entezami</strong></p>
<p>5. The Symphony of the Epic of Khorramshahr (19:36)</p>
<p> (Συμφωνική Ορχήστρα της Τεχεράνης - αφηγήτρια: Merila Zare’i)</p>
<p> </p>
<p><strong>Shardad Rohani</strong></p>
<p>6. Isfahan Rhapsody (08:14)</p>
<p> (Vancouver Opera Orchestra - πιάνο: Shardad Rohani)</p>
<p> 7. Concert in the London Cadogan Hall - Part 2 (25:23)</p>
<p> (Orion Symphony Orchestra - τραγούδι: Sarah Rohani)</p><p> </p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://mega.nz/file/81sgEIgI#zze52o8s8WOr3w4aiEssuqt0tVEyjK6gh5Uz5140Np0" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;" target="_blank"><img border="0" data-original-height="150" data-original-width="150" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhle1VqY2roU1vgqW-Qbd9p0Xv1G8emMpl-sD73NZGVvOSr_R2IRzB38rxARh8UdDldhPJo0tEMMS5jWUq4IQ7HDdvuVQk9BkTMH_Yw4Ab0VrmkKxjTPl2mZZ7tzSOfnNbPbLN5LVDt9KKqkfyas-eQLoiXGgEZxgOMd5Y9uC6v6VCIKsemfevroKBa/s1600/download.gif" width="150" /></a></div><br /> <p></p>
Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-86244957865064120942022-10-03T12:01:00.001-07:002022-10-03T12:01:54.165-07:00Διδακτικές δραστηριότητες 2022-2023<iframe width="100%" height="600" src="https://www.docdroid.net/gquG4UH/edsfylladio2022-23-f-selides-pdf" frameborder="0" allowtransparency allowfullscreen></iframe>Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-20039393727006048842022-10-02T11:26:00.000-07:002022-10-02T11:26:21.032-07:00DAVID MURRAY – Ballads for Bass Clarinet (1991)<p style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGjTUpXgPMdxeQlrhcIJhoaKugBM3wU1pkzXHmZgVuWtZo_RdPE7IdhflJJK7e7i3Ux8IBIl0bryWWxjWI8Ug1j7E3aHfeQDeBJg9wVxmR9J-zaKL97eBN_6xxPzgjdk6J0cXNHvAcesYt7ydSE_SDoV-9PTfWgj6g4IPX5kdTd1xvDoXgJLo-Aew9/s600/R-1127344-1284892591.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="600" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGjTUpXgPMdxeQlrhcIJhoaKugBM3wU1pkzXHmZgVuWtZo_RdPE7IdhflJJK7e7i3Ux8IBIl0bryWWxjWI8Ug1j7E3aHfeQDeBJg9wVxmR9J-zaKL97eBN_6xxPzgjdk6J0cXNHvAcesYt7ydSE_SDoV-9PTfWgj6g4IPX5kdTd1xvDoXgJLo-Aew9/s320/R-1127344-1284892591.jpg" width="320" /></a><span><a name='more'></a></span></div><p></p><p style="text-align: justify;">Μαζί με την παρουσίαση το φετινού μας προγράμματος, ή μελαγχολία τού μπάσο κλαρινέτου από ένα βιρτουόζο σαξοφωνίστα της κλάσεως του David Murray (γεν. 1956) δεν θα ήταν παράταιρη με το κλίμα ενός ακόμη απειλητικού, κοινωνικά, οικονομικά και πολιτικά, φθινοπώρου. <br /><br />Ο δίσκος ηχογραφήθηκε τον Οκτώβριο του 1991 στη Νέα Υόρκη, με τον John Hicks στο πιάνο, τον Ray Drummond στο μπάσο και τον Idris Muhammad στα ντραμς. <br /></p><p></p><p style="margin-left: 40px; text-align: left;">1. Waltz to Heaven 9:36<br />2. New Life 9:05<br />3. Chazz (Wilber Morris) 8:43<br />4. Portrait of a Black Woman – for Mae Francis Owens 11:39<br />5. Lyons Street (Idris Muhammad) 3:21<br />6. Elegy for Fannie Lou (Kunle Mwanga) 9:46</p><p style="margin-left: 40px; text-align: left;"><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://mega.nz/file/BlV2FbRa#NxdAX9t-F55OcJbJimqDSaqTtxkWFZEaojOrvrt1a-g" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;" target="_blank"><img border="0" data-original-height="150" data-original-width="150" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEia0X8zXaWwxheLWZ2dvjlLrHezK70KsE91t5edTbU_gyyeMZmTofvECSw9idD9Qxw_kPJ2m1_j23oollmnQu4HfeQ8bFLrXJyXVF6aO5t2dXuXpRr-jvEth9jt0KaNGo_tAH-yP8jDto54Af7ccvVD9wpcSZkAlSTZvlSon8Du-FAAabowNnE5yrck/s1600/download.gif" width="150" /></a></div><br /><p style="text-align: center;"><br /></p>Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-84073944422458110672022-06-06T05:30:00.002-07:002022-06-06T05:32:39.180-07:00ΟΙ ΕΥΡΩΠΑΙΟΙ ΣΥΝΘΕΤΕΣ ΚΑΙ Η ΘΑΛΑΣΣΑ -2<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBRxr1lVJevje2iqOlP7NiU4xYQP_XV-fyGu9C4V13HpxTFdg6zf9SWesgC88hdOJ0X5-G526TiHeexPGhAOf-VqhcuuDWCUgqPLySQFRlYBs1CxEoLS0M-9ZuchZsl6U6INyVmo3441wf1cZyh2BwH8jkL1EPjileYuwhfYVDik76crKOnAx0ccfe/s900/Storm%20At%20Sea%20by%20Lorraine%20Foster,%202008.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="739" data-original-width="900" height="526" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBRxr1lVJevje2iqOlP7NiU4xYQP_XV-fyGu9C4V13HpxTFdg6zf9SWesgC88hdOJ0X5-G526TiHeexPGhAOf-VqhcuuDWCUgqPLySQFRlYBs1CxEoLS0M-9ZuchZsl6U6INyVmo3441wf1cZyh2BwH8jkL1EPjileYuwhfYVDik76crKOnAx0ccfe/w640-h526/Storm%20At%20Sea%20by%20Lorraine%20Foster,%202008.jpg" width="640" /></a><span><a name='more'></a></span></div><br /><p></p><p>1. JEAN CRAS, <b>Journal de bord</b> («Ημερολόγιο Καταστρώματος», 1927)</p>
<p>I. Quart de 8 à minuit</p>
<p>II. Quart de minuit à 4</p>
<p>III. Quart de 4 à 8</p>
<p style="margin-left: 36pt;">[Orchestre Philharmonique de Luxembourg - Jean Françoise Antonioli]</p>
<p> </p>
<p>2-12. ΝΙΚΟΣ ΣΚΑΛΚΩΤΑΣ, <b>Η Θάλασσα </b>(Σουίτα μπαλέτου, 1948-49)</p>
<p> Ι. Πρελούδιο</p>
<p> ΙΙ. Το παιδί και η Θάλασσα</p>
<p> ΙΙΙ. Χορός των κυμάτων</p>
<p> ΙV. Η τράτα</p>
<p> V. Το μικρό ψάρι</p>
<p> VI. Τα δελφίνια</p>
<p> VII. Νυχτερινό</p>
<p> VIII. Προετοιμασία της Γοργόνας</p>
<p> IX. Χορός της Γοργόνας</p>
<p> X. Η ιστορία τού Μεγάλου Αλεξάνδρου</p>
<p> xi. Φινάλε, ύμνος στη θάλασσα</p>
<p style="margin-left: 36pt;">[Συμφωνική Ορχήστρα της Φινλανδίας - Βύρων Φιδετζής]</p>
<p> </p>
<p>13. IANNIS XENAKIS, <b>Sea-Change</b> (1997)</p>
<p style="margin-left: 36pt;">[Συμφωνική Ορχήστρα της Βουλγαρίας - Άλκης Παναγιωτόπουλος]</p><p style="margin-left: 36pt;"> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://mega.nz/file/N51gEBjL#NWc07zJ3zId_cIMWdyQgrHzCRFwEZjKg0lBlqi-OBiU" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;" target="_blank"><img border="0" data-original-height="150" data-original-width="150" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKw00TrIqU0e1DfFOmfxmgkTuLYhIjZ1LmjLdibs49E_22KOIW7i7j7bcHMi0toan00sD9n7tNllIEr6ISPs1emyEuY-11SuRgngK88nZvm56TgEihw3yRd1mnoHuQL6EXTfuNX4wT81Wv9rZ8i9KhtuZ-S4370YQvurO0t_knq7fmWAwLn3SDyI40/s1600/download.gif" width="150" /></a></div><br /> <br /><p></p><span><!--more--></span><span><!--more--></span>Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-89396452350920093372022-05-20T03:56:00.000-07:002022-05-20T03:56:32.205-07:00Υγειονομική πειθάρχηση, το ολοκληρωτικό πρόσωπο τής "Δημοκρατίας"<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBpC8_8_Si4MTEuG6e3fM6lAYuYKOHIGhI0AEl60W3mAkXFDN65-9RRcdpr2HIVJigzclEJk5anNAJaXv4onloFx79SR2gwhJur0jv8fNYTHW5TI-ODkU9kOkJGYcNNBkPOsOWKhqkb5qr-Ivof6oyfbOrRL7XbRszjif87HJEGpQVd8ng-ZQOeI3y/s7016/FRONT%5B12946%5D.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="7016" data-original-width="4961" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBpC8_8_Si4MTEuG6e3fM6lAYuYKOHIGhI0AEl60W3mAkXFDN65-9RRcdpr2HIVJigzclEJk5anNAJaXv4onloFx79SR2gwhJur0jv8fNYTHW5TI-ODkU9kOkJGYcNNBkPOsOWKhqkb5qr-Ivof6oyfbOrRL7XbRszjif87HJEGpQVd8ng-ZQOeI3y/w283-h400/FRONT%5B12946%5D.jpg" width="283" /></a><span><a name='more'></a></span></div> <p></p><p style="text-align: justify;">Από
την άνοιξη του 2020 η παγκόσμια κοινωνία, και με ιδιαίτερη οξύτητα η
Ελλάδα, ζει ένα αδιανόητο καθεστώς «εκτάκτου ανάγκης» απεριόριστου
χρόνου, στη διάρκεια του οποίου βιώσαμε την καταπάτηση ελευθεριών και
δικαιωμάτων που θεωρούσαμε εδώ και τουλάχιστον δύο αιώνες αυτονόητα στο
πλαίσιο της νεωτερικής αστικής δημοκρατίας. Υποστήκαμε ιατρικούς
καταναγκασμούς που μόνο το ναζιστικό καθεστώς είχε τολμήσει να επιβάλει
σε πληθυσμό, με κορυφαίο τον εξαναγκασμό σε πειραματικούς εμβολιασμούς
με προϊόντα γενετικής τεχνολογίας – με οδυνηρές συνέπειες για τους
«αρνητές», από τον de facto αποκλεισμό τους όχι μόνο από δημόσιους
χώρους αλλά και από την ίδια τη δυνατότητα εργασίας, μέχρι πρόστιμα σε
ορισμένες κατηγορίες πολιτών και την παράνομη εργασιακή αναστολή (υπό
απειλήν απόλυσης) τουλάχιστον 7.500 χιλιάδες υγειονομικών υπαλλήλων και
γιατρών εν μέσω μεθοδευμένης κατάρρευσης του Εθνικού Συστήματος Υγείας.
Ταυτόχρονα εξαπολύθηκε μια πρωτοφανής επιχείρηση προπαγάνδας, μια
βιομηχανία συσκότισης και αντιστροφής της πραγματικότητας που οδήγησε σε
αληθινή παράκρουση ένα μεγάλο κομμάτι του κόσμου, με επίσης πρωτοφανή
σύμπραξη όλων των πολιτικών δυνάμεων, περιλαμβανομένων των λεγόμενων
«προοδευτικών» ή «αριστερών» που πρωτοστάτησαν με ιερό ζήλο στη
συκοφάντηση και τον εξοστρακισμό κάθε διαφωνούσας φωνής.</p><div class="cxmmr5t8 oygrvhab hcukyx3x c1et5uql o9v6fnle" style="text-align: justify;">Οι
11 συγγραφείς αυτού του τόμου αποτελούν λίγες από αυτές τις διαφωνούσες
φωνές που πάσχισαν, κόντρα στην απομόνωση και τον διασυρμό, να σχίσουν
το πέπλο της παραπλάνησης και της διαστροφής των σημασιών που
περισφίγγει θανάσιμα τις κοινωνίες μας και να δώσουν την αληθινή
ριζοσπαστική προοπτική, αντι-ολοκληρωτική και αντι-καπιταλιστική, των
αγώνων ενάντια στην υγεινομική πειθάρχηση και το εκκολαπτόμενο καθεστώς
κυβερνοψηφιακού ελέγχου. Βλέποντας αυτή τους την εμπλοκή ως στράτευση σε
έναν νέο γύρο σκληρών κοινωνικών αγώνων που βρίσκεται μόλις στην αρχή
του, συνέλεξαν αυτά τα κομμάτια πολεμικής αρθρογραφίας που δημοσίευσαν
ανάμεσα στον Οκτώβριο 2021 και τον Μάρτιο 2022 (με ορόσημο την ενός και
πλέον μηνός απεργία πείνας πέντε υγειονομικών σε αναστολή) σαν μαρτυρίες
αντίστασης ενός κομματιού τής κοινωνίας που δεν έχει απεμπολήσει τη
δυνατότητα κριτικής σκέψης – και υπόσχεται ότι η ολοκληρωτική μετάλλαξη
του παγκόσμιου καπιταλισμού δεν θα περάσει αναίμακτα, χωρίς αντιστάσεις. </div><div class="cxmmr5t8 oygrvhab hcukyx3x c1et5uql o9v6fnle" style="text-align: justify;"> </div>Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-78570750477291754462022-04-18T06:08:00.004-07:002022-04-18T06:08:33.510-07:00Από την πολυεθνική ρωσική μουσική παράδοση<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYDACnDwxsdX_EJDkYJnOcgylF7ELvQtfPFiVvrVs-yifCbF3oRQyK94Y3ukRJU7py5Eql-cTksf2jCAOvUaXV8_INpT4WOnvfxW0KDo1kVdA5BIVGxupaukPO-hmCJMH9cmRiCELmt1Yzi2f0v5FYUS4A-HIvv7jH9z7LHdve6-P46FvmNVwLVsta/s3264/1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1802" data-original-width="3264" height="354" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYDACnDwxsdX_EJDkYJnOcgylF7ELvQtfPFiVvrVs-yifCbF3oRQyK94Y3ukRJU7py5Eql-cTksf2jCAOvUaXV8_INpT4WOnvfxW0KDo1kVdA5BIVGxupaukPO-hmCJMH9cmRiCELmt1Yzi2f0v5FYUS4A-HIvv7jH9z7LHdve6-P46FvmNVwLVsta/w640-h354/1.jpg" width="640" /> </a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span><a name='more'></a></span>
<p style="text-align: left;">Συνεχίζουμε (με την άδεια της κυράτσας που έχει βρει άσυλο στο
Υπουργείο Πολιτισμού) το άτυπο αφιέρωμά μας στην θαυμαστή πολυεθνική
μουσική παράδοση της Ρωσίας, με δύο μεγάλους εκπροσώπους τής ρωσικής
μουσικής του εικοστού αιώνα. Ο Ίγκορ Στραβίνσκι (1882-1971) ξετύλιξε την
επιβλητική του καριέρα κυρίως στο εξωτερικό, στη Γαλλία και στις
Ηνωμένες Πολιτείες, για να γίνει ένας από τους εμβληματικούς —αλλά και
πιο διαμφισβητούμενους— «πατέρες» τού οτιδήποτε ονομάζουμε Σύγχρονη
Μουσική. Η πρώιμη σύνθεση που δίνουμε εδώ, <em>Το πουλί της Φωτιάς</em>, το
πρώτο διάσημο έργο τού συνθέτη, είναι ωστόσο καρπός τής βαθιά ρωσικής
μουσικής του παιδείας. Τέκνο της Αγίας Πετρούπολης και καταγόμενος από
μουσική οικογένεια, ο Στραβίνσκι υπήρξε κατεξοχήν μαθητής τού
Ρίμσκι-Κόρτσακοφ, του οποίου την ενορχηστρωτική ευφυία —έως και «δάνεια»
θραυσμάτων από τις μελωδίες του— μοιάζει να οδηγεί στα όριά της αυτό το
εντυπωσιακό επίτευγμα του νεαρού συνθέτη. Πρόκειται για ένα μπαλέτο που
γράφτηκε το 1910 κατά παραγγελία τού Σεργκέι Ντιαγκίλεφ για την πρώτη
ετήσια παρουσίαση των ρωσικών του μπαλέτων στο Παρίσι (εγκαινιάζοντας
την κατοπινή μακρά συνεργασία ανάμεσα στον συνθέτη και τον χορογράφο).
Το σενάριο είναι πάντρεμα από διάφορα ρωσικά λαϊκά παραμύθια και στη
σύνθεση, κατάστικτη από εξαίσια χρώματα και απόπνοιες μπαχαρικών της
Ανατολής, φαίνονται ήδη τα ριζοσπαστικά μοντερνιστικά χαρακτηριστικά
—εντατικοί και περίπλοκοι ρυθμοί, διάφωνα διαστήματα— του Στραβίνσκι, τα
οποία θα κορυφωθούν σύντομα (μολονότι το έργο δεν είχε τις αντιδράσεις
που συνάντησε λίγο αργότερα η <em>Ιεροτελεστίας της Άνοιξης</em>).</p>
<p style="text-align: left;"> Ο Αράμ Χατζατουριάν υπήρξε αντίθετα ένας από τους τρεις
επιφανέστερους, μαζί με τον Προκόφιεβ και τον Σοστακόβιτς, συνθέτες της
Σοβιετικής Ένωσης – και αναδρομικά τιμάται ως ο «εθνικός» συνθέτης της
Αρμενίας. Αρμενικής καταγωγής, γεννήθηκε το 1903 στην Τιφλίδα της
Γεωργίας (μέρος τότε της Ρωσικής αυτοκρατορίας) και πέθανε στη Μόσχα το
1978. Θεωρήθηκε αυθεντία της τουρκμενικής και της αζερικής μουσικής,
αλλά πρωτίστως αφιερώθηκε στην ανάπτυξη της αρμενικής μουσικής παράδοσης
την οποία μελέτησε συστηματικά και σε ιστορικό βάθος. Μαθητής τού
Μιαζκόβσκι, και κληρονόμος κατά μία έννοια του Μπορόντιν και του
Γκλαζούνωφ στη χρήση των οργάνων με οξεία αίσθηση του ηχοχρώματος,
προχώρησε πολύ βαθύτερα στην εξερεύνηση ανατολικών κλιμάκων και
γενικότερα ύφους, και προσπάθησε πολύ συνεπέστερα να εντάξει τους
ανατολικούς τρόπους σε ένα μοντέρνο αρμονικό και χρωματικό ιδίωμα, όχι
βέβαια ατονικό, αλλά ενήμερο στις πρόσφατες δυτικοευρωπαϊκές μουσικές
αναζητήσεις. Δίνουμε εδώ τρία έργα-ορόσημα της δουλειάς του: αποσπάσματα
από το μπαλέτο <em>Γκαγιανέ</em> (1942) και τα δύο περίφημα κονσέρτα του, για βιολί (1940) και για πιάνο (1936).
</p><p style="text-align: left;"> </p>
<p style="text-align: left;">Stravinsky
</p><p style="text-align: left;"><strong>L'Oiseau de feu</strong><strong> (The Firebird)</strong></p>
<p style="text-align: left;">01. Introduction</p>
<p style="text-align: left;">02. Scene I</p>
<p style="text-align: left;">04. Scene I</p>
<p style="text-align: left;">05. Scene I</p>
<p style="text-align: left;">06. Scene I</p>
<p style="text-align: left;">07. Scene II</p>
<p style="text-align: left;"> (Ορχήστρα της Πόλης του Μπίρμιγχαμ - Simon Rattle)</p>
<p style="text-align: left;"> </p>
<p style="text-align: left;">Khachaturian</p>
<p style="text-align: left;"><strong>Gayaneh</strong></p>
<p style="text-align: left;">08. Sabre Dance</p>
<p style="text-align: left;">09. Aysheh’s awakening and dance</p>
<p style="text-align: left;">10. Lezghinka</p>
<p style="text-align: left;">11. Gayaneh’s adagio</p>
<p style="text-align: left;">12. Gopak</p>
<p style="text-align: left;"> (Φιλαρμονική της Βιέννης - Αράμ Χατζατουριάν)</p>
<p style="text-align: left;"> </p>
<p style="text-align: left;">Khachaturian</p>
<p style="text-align: left;"><strong>Violin Concerto </strong></p>
<p style="text-align: left;">13. Allegro con Fermezza</p>
<p style="text-align: left;">14. Andante Sostenuto</p>
<p style="text-align: left;">15. Allegro Vivace</p>
<p style="text-align: left;"> (Ruggiero Ricci, Φιλαρμονική Ορχήστρα του Λονδίνου - A. Fistoulari)</p>
<p style="text-align: left;"> </p>
<p style="text-align: left;"> A. Khachaturian</p>
<p style="text-align: left;"><strong> Piano Concerto</strong></p>
<p style="text-align: left;">16. Allegro Maestoso</p>
<p style="text-align: left;">02. Andante Con Anima</p>
<p style="text-align: left;">03.Allegro Brillante</p>
<p style="text-align: left;"> (Alicia De Larrocha, Φιλαρμονική Ορχήστρα του Λονδίνου - R.F. De Burgos)</p><h2 style="text-align: left;">Κατεβάστε:</h2><h2 style="text-align: left;"><!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EL</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="false"
DefSemiHidden="false" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="376">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 6"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 7"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 8"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Normal Indent"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="footnote text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="annotation text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="header"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="footer"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index heading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="table of figures"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="envelope address"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="envelope return"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="footnote reference"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="annotation reference"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="line number"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="page number"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="endnote reference"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="endnote text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="table of authorities"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="macro"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="toa heading"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Closing"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Signature"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text Indent"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Message Header"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Salutation"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Date"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text First Indent"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text First Indent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Note Heading"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text Indent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text Indent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Block Text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Hyperlink"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="FollowedHyperlink"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Document Map"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Plain Text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="E-mail Signature"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Top of Form"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Bottom of Form"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Normal (Web)"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Acronym"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Address"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Cite"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Code"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Definition"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Keyboard"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Preformatted"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Sample"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Typewriter"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Variable"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Normal Table"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="annotation subject"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="No List"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Outline List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Outline List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Outline List 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Simple 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Simple 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Simple 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Classic 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Classic 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Classic 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Classic 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Colorful 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Colorful 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Colorful 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 6"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 7"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 8"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 6"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 7"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 8"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table 3D effects 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table 3D effects 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table 3D effects 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Contemporary"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Elegant"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Professional"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Subtle 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Subtle 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Web 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Web 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Web 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Balloon Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Theme"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" QFormat="true"
Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" QFormat="true"
Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" QFormat="true"
Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" QFormat="true"
Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" QFormat="true"
Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" QFormat="true"
Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="41" Name="Plain Table 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="42" Name="Plain Table 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="43" Name="Plain Table 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="44" Name="Plain Table 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="45" Name="Plain Table 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="40" Name="Grid Table Light"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46" Name="Grid Table 1 Light"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51" Name="Grid Table 6 Colorful"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52" Name="Grid Table 7 Colorful"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46" Name="List Table 1 Light"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51" Name="List Table 6 Colorful"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52" Name="List Table 7 Colorful"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Mention"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Smart Hyperlink"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Hashtag"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Unresolved Mention"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Smart Link"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:11.0pt;
font-family:"Calibri",sans-serif;
mso-ascii-font-family:Calibri;
mso-ascii-theme-font:minor-latin;
mso-hansi-font-family:Calibri;
mso-hansi-theme-font:minor-latin;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
</style>
<![endif]--></h2><h2 style="text-align: left;">
</h2><div style="text-align: left;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"><a href="https://mega.nz/file/V1lDHRyL#KfkcCEl1CXVcgE9BRJwWEtNGwMwDc4Lm_c32gpe3xX8">https://mega.nz/file/V1lDHRyL#KfkcCEl1CXVcgE9BRJwWEtNGwMwDc4Lm_c32gpe3xX8</a></span><br /><br /><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"><a href="https://mega.nz/file/R8cVUYrJ#091PeJTb2C2uWYdgwiitI6zXPuSjpLa3DablSMTwIxo">https://mega.nz/file/R8cVUYrJ#091PeJTb2C2uWYdgwiitI6zXPuSjpLa3DablSMTwIxo</a></span><br /><br /><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"> <a href="https://mega.nz/file/Mlk1EIIb#df_-8qgrEjRglAiNZ02pkhWf_ZAArVOSJw8mQQdkZms">https://mega.nz/file/Mlk1EIIb#df_-8qgrEjRglAiNZ02pkhWf_ZAArVOSJw8mQQdkZms</a></span><br /><br /><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"> <a href="https://mega.nz/file/Zx0gQIAS#2MKMVR5UvYNSdAM2GKqhZ4DUhxwpFH79PYRC9p_l6AI">https://mega.nz/file/Zx0gQIAS#2MKMVR5UvYNSdAM2GKqhZ4DUhxwpFH79PYRC9p_l6AI</a></span><br /></div>
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<h2> </h2></div><br /> <p></p>Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-25252931037150899042022-03-13T03:43:00.002-07:002022-03-13T03:43:50.622-07:00Ο ΟΡΙΕΝΤΑΛΙΣΜΟΣ ΣΤΗ ΡΩΣΙΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhnTN14ysf5QVnuRy950bKPVkhpS7FuhjiFRyYzhv_ooofyXERFB2ZRlUYDoTQenb0A5m54K3iy9-64_5bJsbB3OfuvSn8RwuW85sLiOGnx6u784S_bIriAxJkiMiGGS9JXBSOgXsPvb7aQ3AVuDWXogmdZnhU_syi0i6qJGfL5Y_62T9hE-2QgbXv6=s1394" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1377" data-original-width="1394" height="316" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhnTN14ysf5QVnuRy950bKPVkhpS7FuhjiFRyYzhv_ooofyXERFB2ZRlUYDoTQenb0A5m54K3iy9-64_5bJsbB3OfuvSn8RwuW85sLiOGnx6u784S_bIriAxJkiMiGGS9JXBSOgXsPvb7aQ3AVuDWXogmdZnhU_syi0i6qJGfL5Y_62T9hE-2QgbXv6=s320" width="320" /></a></div><br />
<p></p><p>Η Ρωσία είναι μια απέραντη χώρα με μια θαυμαστή ποικιλία λαών και
πολιτισμών. Τοποθετημένη ανάμεσα σε Ανατολή και Δύση, είναι μια μοναδική
πολιτισμική γέφυρα ανάμεσα στους δύο κόσμους. Αυτό γεννάει ωστόσο και
ιδιόμορφα προβλήματα ταυτότητας, που από τον καιρό της εθνικής της
συγκρότησης η Ρωσία αντιμετώπιζε βαδίζοντας συνεχώς πάνω στο τεντωμένο
σκοινί μεταξύ Ευρώπης και Ασίας. Αβέβαιοι αν ανήκαν στην Ανατολή ή στη
Δύση, αλλά και για το τί ακριβώς σήμαιναν αυτοί οι όροι, οι Ρώσοι τον
δέκατο ένατο αιώνα έγραφαν χωρίς την ασφαλή ταυτότητα των Δυτικών. Σε
αντίθεση με τους Ευρωπαίους για τους οποίους η «Ανατολή» ήταν ένας
μακρινός, σχεδόν μυθικός τόπος, οι Ρώσοι αντίκριζαν τους απέραντους
ορίζοντες της Ασίας σαν ένα «εγγύς εξωτερικό», ή ένα «μακρινό
εσωτερικό», χωρίς αποφασισμένο σύνορο. Αυτή η ενδιάμεση περιοχή, που
είναι ταυτόχρονα «εμείς» και «αυτοί», σφυρηλάτησε μερικά από τα από τα
πιο γοητευτικά στοιχεία του μεγάλου ρωσικού πολιτισμού.<span></span></p><a name='more'></a><p></p>
<p>Από τον καιρό της βασιλείας του Μεγάλου Πέτρου η Ρωσία άρχισε να
προσανατολίζεται αποφασιστικά προς τη Δύση, και μέσ’ από την υιοθέτηση
του δυτικού πρίσματος τέθηκαν τα θεμέλια για τη δημιουργία ενός ρωσικού
«οριενταλισμού». Πέρα όμως από ακαδημαϊκό εγχείρημα, ο οριενταλισμός
πήρε πολλές μορφές έκφρασης σε όλη τη Ρωσική Αυτοκρατορία. Καλλιτέχνες,
συνθέτες και χορογράφοι αγκάλιασαν όλοι με μια ιδιάζουσα οικειότητα τους
οριενταλιστικούς στερεοτύπους. Η ρωσική και η κεντροευρωπαϊκή
ανατολίζουσα τέχνη είχε τα μάτια στραμμένα στις περιοχές της Κεντρικής
Ασίας που κατακτούσε η ρωσική αυτοκρατορία τον δέκατο ένατο αιώνα. Τα
κοινά θέματα περιελάμβαναν ιστορικούς πίνακες που απεικόνιζαν αρνητικά
τους Μογγόλους οι οποίοι κυρίευσαν τη Ρωσία κατά τον ύστερο Μεσαίωνα και
τους Τούρκους οι οποίοι δυνάστευαν μεγάλες περιοχές του Καυκάσου, της
Κεντρικής Ευρώπης και ων Βαλκανίων. Από αιματηρές μάχες μέχρι μορφές
σεξουαλικής βίας, οι καλλιτέχνες χρησιμοποιούσαν αυτές τις συγκινησιακά
φορτισμένες σκηνές για ν’ απεικονίσουν τέτοιες ανατολικές ομάδες ως
βαρβάρους που άξιζαν να κατακτηθούν από τη Ρωσική Αυτοκρατορία.</p>
<p>Στη μουσική και μόνο, θα χρειαζόταν τουλάχιστον ένα ολόκληρο βιβλίο
για ν’ αναφερθούν οι εκατοντάδες ρωσικές όπερες, μπαλέτα, τονικά
ποιήματα, ορχηστρικές συνθέσεις και τραγούδια με ανατολίτικο υλικό που
εμφανίστηκαν επί έναν περίπου αιώνα πριν από το <em>Πουλί της φωτιάς</em>
του Στραβίνσκι. Μια βολική ταξινόμηση όλου αυτού του ιλιγγιώδους υλικού
θα μπορούσε ίσως να το χωρίσει σε ό,τι θα ονομάζαμε μια
ενδο-αυτοκρατορική και μία εξω-αυτοκρατορική κατηγορία, διαίρεση που
εντάσσει το ενδο-αυτοκρατορικό υλικό —ακολουθώντας τις κινήσεις του
ρωσικού στρατού— στη Σιβηρία, στον Καύκασο και στην Κεντρική Ασία· το
εξω-αυτοκρατορικό υλικό, αντίστοιχα, θα μπορούσε να διαιρεθεί πρώτα σε
δύο (άνισα) μέρη της Εγγύς και της Άπω Ανατολής, και ύστερα να διακρίνει
εντός της Εγγύς Ανατολής αραβικές, περσικές, τουρκικές και λεβαντίνικες
επιδράσεις. Τόσο σημαντικό υπήρξε για μια περίοδο το «Ανατολικό Ζήτημα»
στη Ρωσία που, όταν ο Βλαντιμίρ Στάσωφ, ο μεγάλος μυθολόγος της ρωσικής
μουσικής, ανασκοπούσε το 1888 τα προηγούμενα «25 χρόνια ρωσικής τέχνης»
(τίτλος ενός από τα πιο φημισμένα δοκίμιά του), θα όριζε το
«ανατολίτικο στοιχείο» σαν ένα από τα τέσσερα διακριτικά —και, βεβαίως,
προοδευτικά— γνωρίσματα αυτού που αποκαλούσε «Νέα Ρωσική Σχολή».</p>
<p>Ο όρος αφορά κυρίως μία ομάδα συνθετών που είναι γνωστή ως «Οι πέντε»
– παράδειγμα, εκτός όλων των άλλων, της επιρροής που έχουν ασκήσει τα
οριενταλιστικά θέματα στη ρωσική μουσική. Την ομάδα απαρτίζουν πέντε
συνθέτες που συναντήθηκαν στην Αγία Πετρούπολη το 1870 (εξαιρείται ο
συνομήλικός τους Τσαϊκόφσκι, λόγω του πολύ πιο δυτικότροπου ύφους του).
Οι Μίλι Μπαλάκιρεφ, Σεζάρ Κούι, Μόντεστ Μουσόργκσκι, Ρίμσκι-Κόρτσακοφ
και Αλεξάντερ Μπορόντιν θέλησαν να δημιουργήσουν ένα ειδικό «ρωσικό
ηχόχρωμα» και όχι μουσική που να μιμείται τον παλαιότερο ευρωπαϊκό
κανόνα. Ο οριενταλισμός έγινε ένα βαθύ χαρακτηριστικό αυτού του νέου
ρωσικού ήχου. Έργα όπως το <em>Ισλάμυ</em> του Μπαλάκιρεφ και η <em>Σεχραζάτ</em>
του Ρίμσκι-Κόρτσακοφ ενσωμάτωναν ανατολικά θέματα, μελωδικές ακολουθίες
και αρμονικά μοτίβα για να διακρίνουν τη «ρωσική» μουσική τους από
δυτικού προσανατολισμού συνθέσεις. Ωστόσο, όπως ισχύει για τα
περισσότερα οριενταλιστικά έργα, η αυθεντικότητα παραμένει υπό
συζήτησιν. Αφορούσε περισσότερο ένα στυλ και μια «αίσθηση» παρά τη
δημιουργία μιας ειλικρινούς ερμηνείας των ανατολικών πολιτισμών στους
οποίους αναφέρονται.</p>
<p>Δύο από τα δημοφιλέστερα έργα αυτής της ομάδας συνθετών ήταν η συμφωνική σουίτα <em>Αντάρ</em> του Ρίμσκι-Κόρτσακοφ και το συμφωνικό ποίημα <em>Ταμάρα</em> του Μπαλάκιρεφ. Το <em>Αντάρ </em>διαδραματίζεται
στην Αραβία και χρησιμοποιεί δύο διαφορετικά μουσικά ύφη, το ρωσικό και
το αραβικό. Η ρωσική μουσική είναι αρρενωπή κι έχει πολύ πιο
αναγνωρίσιμο δυτικό ήχο. Το δεύτερο ύφος, το αραβικό, είναι «θηλυκό» και
μελωδικό, σχεδόν τροπικό. Η βασίλισσα Γκιουλ Ναζάρ οδηγεί τον ρώσο ήρωα
Αντάρ στον χαμό μέσω του γυναικείου αισθησιασμού της και τον σκοτώνει
με μια τελευταία αγκαλιά. Η Ταμάρα είναι μια μοιραία πυργοδέσποινα που
παρέσυρε τους ταξιδιώτες στον θάνατο με την αισθησιακή της έλξη. Ο
Μπαλάκιρεφ χρησιμοποιεί τη μελωδική επανάληψη και ατμοσφαιρικά εφέ, όπως
το επιταχυνόμενο τέμπο, για να παραπέμψει στο αίσθημα της εμμονής και
της μέθης, και χρησιμοποιεί απρόβλεπτους ρυθμούς μαζί με μεγάλα
διαστήματα και ακανόνιστες φράσεις για ν’ απεικονίσει τον αισθησιασμό
και τη λαχτάρα. Τέτοιου είδους τεχνικές οδήγησαν σ’ ένα ρωσικό μουσικό
ύφος που δεν ήταν ακριβώς δυτικό, αλλά ταυτόχρονα ούτε ανατολικό.</p>
<p>Σαν ένα μικρό δείγμα αυτής της μεγάλης μουσικής παράδοσης, δίνουμε
εδώ τα δύο θρυλικά έργα του Μπαλάκιρεφ και του Ρίμσκι-Κόρτσακοφ, μαζί με
το κομψοτέχνημα του Μπορόντιν «Στις στέπες της Κεντρικής Ασίας». Οι δύο
μινιατούρες από τον <em>Καρυοθραύστη</em> του Τσαϊκόφσκι δείχνουν τη
κανονικοποίηση αυτής της γλώσσας υπό μορφήν διακοσμητικών μοτίβων σε όλο
το φάσμα της ρωσικής μουσικής, ενώ το μεταγενέστερο κομμάτι του
Ραχμάνινωφ μαρτυρεί την εμμονή της στο φαντασιακό των ρώσων συνθετών. <a name="_GoBack"></a></p>
<p> </p>
<p style="margin-left: 18.0pt;"> <strong>Mily</strong> <strong>Balakirev</strong> (1836-1910)</p>
<p style="margin-left: 18.0pt;">1. Ταμάρα (πάνω σ’ ένα ποίημα του Λερμόντωφ)</p>
<p style="margin-left: 18.0pt;"> ( Κρατική Ρωσική Ορχήστρα - Igor Golovschin) </p>
<p style="margin-left: 18.0pt;"> </p>
<p style="margin-left: 18.0pt;"> <strong>Alexander</strong> <strong>Borodin</strong> (1833-1887)</p>
<p style="margin-left: 18.0pt;">2. Στις στέπες της Κεντρικής Ασίας</p>
<p style="margin-left: 18.0pt;"> (Φιλαρμονική Ορχήστρα του Λονδίνου - Andre Cluytens)</p>
<p style="margin-left: 18.0pt;"> </p>
<p style="margin-left: 18.0pt;"> <strong>Nikolai</strong> <strong>Rimsky</strong><strong>-</strong><strong>Korsakov</strong> (1844-1908)</p>
<p style="margin-left: 18.0pt;">3-6. Συμφωνία Νο 2 - «Αντάρ»</p>
<p style="margin-left: 18.0pt;"> (Ορχήστρα Φιλαρμόνια - Yondani Butt)</p>
<p style="margin-left: 18.0pt;"> </p>
<p style="margin-left: 18.0pt;"> <strong>Piotr</strong> <strong>Illych</strong> <strong>Tchaikovsky</strong> (1840-1893)</p>
<p style="margin-left: 18.0pt;">7. Αραβικός χορός (από τον <em>Καρυοθραύστη</em>)</p>
<p style="margin-left: 18.0pt;">8. Κινέζικος χορός (από τον <em>Καρυοθραύστη</em>)</p>
<p style="margin-left: 18.0pt;"> (Συμφωνική Ορχήστρα του Λονδίνου - André Previn)</p>
<p style="margin-left: 18.0pt;"> </p><p style="margin-left: 18.0pt;"></p>
<p style="margin-left: 18.0pt;"> <strong>Sergei</strong> <strong>Rachmaninoff</strong> (1873-1943)</p>
<p style="margin-left: 18.0pt;">9. Ανατολίτικος χορός, αρ. 2</p>
<p style="margin-left: 18.0pt;"> (Maria Kliegel: τσέλο, Berard Glemser: πιάνο)</p><p style="margin-left: 18.0pt;"> </p><p style="margin-left: 18.0pt;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://mega.nz/file/g5ZlQCoZ#LFuaWA8Od_TvIlJABHWmE3nFyhVgNCngfU3cYSylthE" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;" target="_blank"><img border="0" data-original-height="150" data-original-width="150" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEggpDGKEGmDHDrPDs0z8mytTVUQhLnog86ONFgpRgR7cA1jUpm68rIe2bCx8Ij4JEDtzgQ8bPmpPdhJNHDfESI1nriDdx-GBU9Gdunsw7GygHJu14MaXkX8cI_f7mxUJEiicB1w4rSP34WJ5vXKZ-ZKcYctk89FDcR6dhLKbrCALJgFxQJtew4kJ2Dv" width="150" /></a></div><br /> <p></p>
Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-42021697363173355912022-02-18T04:41:00.000-08:002022-02-18T04:41:55.241-08:00ΒΙΒΛΙΟΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ: Φώτης Τερζάκης - Ιατρική/Πολιτική.<p><!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EL</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:DontVertAlignCellWithSp/>
<w:DontBreakConstrainedForcedTables/>
<w:DontVertAlignInTxbx/>
<w:Word11KerningPairs/>
<w:CachedColBalance/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="267">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Κανονικός πίνακας";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
text-align:justify;
text-indent:36.0pt;
line-height:150%;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:11.0pt;
font-family:"Calibri","sans-serif";
mso-ascii-font-family:Calibri;
mso-ascii-theme-font:minor-latin;
mso-fareast-font-family:"Times New Roman";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-hansi-font-family:Calibri;
mso-hansi-theme-font:minor-latin;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
</style>
<![endif]--></p><p>
</p><p align="center" class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Φώτης
Τερζάκης, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ιατρική/Πολιτική. Μια
ανθρωπολογική-φιλοσοφική ματιά στις αντιμαχόμενες θεραπευτικές προσεγγίσεις
στον σύγχρονο κόσμο</i></span><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"> </span></p><p align="center" class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">(Αλήστου Μνήμης: Αθήνα 2021) </span></p><p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhIj_f0BKpqWqI7U0vHcXIc8lnxpe23GQIb9m0DmNhpEcySgEnxl80eWHloTL68mIkF7U1OKjix3_xHR2wOWnd1117dzsSF7sJOMYwWhlp1jQEt33Lz8723E2I0_1w2sOwoX_N_xB3ZTQj9NJmTFtjmewoVlxxfYZR--hMs9AaPtRAHMcC1n_iA0vcs=s1800" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1800" data-original-width="1228" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhIj_f0BKpqWqI7U0vHcXIc8lnxpe23GQIb9m0DmNhpEcySgEnxl80eWHloTL68mIkF7U1OKjix3_xHR2wOWnd1117dzsSF7sJOMYwWhlp1jQEt33Lz8723E2I0_1w2sOwoX_N_xB3ZTQj9NJmTFtjmewoVlxxfYZR--hMs9AaPtRAHMcC1n_iA0vcs=s320" width="218" /></a><span><a name='more'></a></span></div><br /><p></p><p style="text-align: justify;">Η συμβολή αυτού του βιβλίου έγκειται στη σπουδαία και σε βάθος
δουλειά που έχει κάνει ο Φώτης Τερζάκης σε φιλοσοφικό όσο και σε
ιστορικό/ανθρωπολογικό επίπεδο για να αναδείξει —σε πρώτο επίπεδο
ανάγνωσης— τα πληθυντικά συστήματα ίασης που υπήρχαν πριν από την
ηγεμονική επικράτηση της δυτικής ιατρικής, αλλά και όσα μοντέλα
θεραπείας υπάρχουν σήμερα παράλληλα και σε αντίθεση με αυτήν.</p>
<p style="text-align: justify;">Σε ένα δεύτερο επίπεδο ανάγνωσης το βιβλίο, όπως μαρτυρεί και ο
τίτλος του, καταπιάνεται κυρίως και με τις πολιτικές χρήσεις της
επιστημονικής ιατρικής στη Δύση, τοποθετώντας την στα κοινωνικά,
ιστορικά, πολιτικά και οικονομικά συμφραζόμενα από τα οποία αυτή
διαμορφώνεται, κυρίως από τον δέκατο έβδομο αιώνα κι έπειτα, όχι μόνον
ως θεραπευτικό σχήμα αλλά και ως νόρμα: δηλαδή, «ένα κανονικοποιητικό
σχήμα των ηθών, των επιθυμιών και των σωμάτων», όπως λέει ο ίδιος. Γι’
αυτό και, χρησιμοποιώντας ως πυξίδες το έργο του Ιβάν Ίλλιτς, του
Τζόρτζο Αγκάμπεν, του Μισέλ Φουκώ και άλλων κριτικών στοχαστών, ο
συγγραφέας αναδεικνύει τον τρόπο που περνάμε από το σώμα-μηχανή του
δέκατου έβδομου αιώνα σε μια ανατομο-πολιτική του ανθρωπίνου σώματος στα
μέσα του δέκατου όγδοου αιώνα: στιγμή όπου το συλλογικό υποκείμενο —ο
πληθυσμός— χρησιμοποιείται πλέον σαν μια ενιαία, συμπαγής και
πραγμοποιημένη οντότητα με κοινά χαρακτηριστικά, έτσι ώστε να καταστεί
διαχειρίσιμη μονάδα για ρυθμιστικούς ελέγχους και ποικιλόμορφες
παρεμβάσεις.</p>
<p style="text-align: justify;">Υπό την οπτική που μας προσφέρει ο συγγραφέας δεν μπορούμε να μην
δούμε συνολικά πως η υπολογιστική διαχείριση της ζωής, η καθυπόταξη, η
χειραγώγηση των σωμάτων και ο έλεγχος του πληθυσμού ήταν απαραίτητες
προϋποθέσεις για την ανάπτυξη του καπιταλισμού. Βλέπουμε ανάγλυφα τον
τρόπο που συγκροτείται ο δυτικός βιοϊατρικός λόγος σαν ένα σύνθετο
πλέγμα αντιλήψεων, γνώσεων, πρακτικών και παρεμβάσεων με ταξινομητική
πρόθεση, καθιστώντας τη νόσο <em>πράγμα</em>, «εξωτερικό» συμβάν,
αντικείμενο τυποποίησης και στατιστικής μέτρησης του
φυσιολογικού/παθολογικού με στόχο την ανάδειξη ενός ενιαίου
«οικουμενικού» προτύπου. Ο Τερζάκης τονίζει ότι βαθμιαία το ιατρικό
ενδιαφέρον θα μετατοπιστεί από την ενότητα του πάσχοντος προσώπου, και ο
ασθενής καθίσταται προοδευτικά αόρατος καθώς το ιατρικό βλέμμα
επικεντρώνεται ολοένα και περισσότερο στη «νόσο». Σε αυτή την λογική, θα
προστεθεί μια πολεμική ορολογία που επιστρατεύεται για την αντιμετώπιση
της ασθένειας ως «εξωτερικού εχθρού» που απειλεί τον πάσχοντα.</p>
<p style="text-align: justify;">Ο συγγραφέας στέκεται προφανώς κριτικά απέναντι σε τέτοιες
πολιτισμικές αναπαραστάσεις, γι’ αυτό κι ένα επίμονο ερώτημα διατρέχει
όλο το κείμενο, το οποίο η ενδελεχής του ανάλυση και ο πλούτος του
ιστορικού και ανθρωπολογικού υλικού που αξιοποιεί προσπαθούν μέχρι
τέλους να απαντήσουν: ζητάμε <em>να καταπολεμήσουμε εξωτερικούς νοσογόνους παράγοντες</em> ή <em>να ενισχύσουμε την ανοσοποιητική δύναμη του οργανισμού</em> στο φως μιας ολιστικής προσέγγισης;</p>
<p style="text-align: justify;">Μεταξύ άλλων, συνομιλεί με το σημαντικό έργο του γάλλου γιατρού,
φιλοσόφου και δασκάλου τού Μισέλ Φουκώ, του Ζωρζ Κανγκιγιέμ, στην
προσπάθεια να αποδομήσει τον ηγεμονικός ορισμό της υγεία και της
ασθένειας, απ’ όπου και το εξής παράθεμα: « Η υγεία [λέει ο Κανγκιγιέμ]
θα μπορούσε να ερμηνευθεί σαν ένα περιθώριο ανοχής στις ασυνέπειες του
περιβάλλοντος […] Οπωσδήποτε, το περιβάλλον που ορίζει η επιστήμη είναι
φτιαγμένο από νόμους, αλλά οι νόμοι αυτοί είναι θεωρητικές αφαιρέσεις.
Το έμβιο ον δεν ζει ανάμεσα σε νόμους, αλλά ανάμεσα σε όντα και συμβάντα
που διαφοροποιούν αυτούς τους νόμους. Αυτό που στηρίζει το πουλί είναι
το κλαδί, όχι οι νόμοι της ελαστικότητας. Εάν αναγάγουμε το κλαδί στους
νόμους της ελαστικότητας, δεν πρέπει να μιλάμε πλέον για πουλί αλλά για
κολλοειδή διαλύματα. […] Επειδή λοιπόν το προσδιορισμένο έμβιο ζει σε
έναν κόσμο προσδιορισμένων αντικειμένων, ζει σε έναν κόσμο πιθανών
ατυχημάτων. [..]<em>Ο υγιής οργανισμός αναζητεί λιγότερο να διατηρηθεί
στην παροντική κατάσταση και στο παροντικό περιβάλλον και περισσότερο να
πραγματώσει τη φύση του</em>. Αλλά αυτό προϋποθέτει ότι ο οργανισμός θα
αντιμετωπίσει κινδύνους και αποδέχεται το ενδεχόμενο καταστροφικών
αντιδράσεων […] Προσμετρά την υγεία του με την ικανότητά του να
υπερβαίνει τις οργανικές κρίσεις ώστε να εγκαθιδρύει μια καινούργια τάξη
[…] Παραφράζοντας μία φράση τού Valéry, θα λέγαμε πως <em>η δυνατή κατάχρηση της υγείας αποτελεί μέρος τής υγεία</em>ς».<a href="https://www.qhmit.com/html/online-html-editor/ckeditor/ckeditor_4.4.1_full/plugins/preview/preview.html#_ftn1" name="_ftnref1" title="">[1]</a></p>
<p style="text-align: justify;">Μέσα από την ετερογένεια των θεραπευτικών προσεγγίσεων και την
τρέχουσα πολλαπλότητα των ορισμών της υγείας, της ασθένειας, του πόνου
και της θεραπείας, ο Τερζάκης συνδιαλέγεται με όλο το πεδίο της
ανθρωπολογίας της υγείας, διότι μας προσκαλεί και μας προκαλεί διαρκώς
να «σκεφτούμε εκ νέου», με όσο πιο ευρύ τρόπο μπορούμε, πέρ’ από τους
αποστεωμένους ιατρικούς ορισμούς που βάζουν σε παρένθεση ένα πλήθος
παραγόντων όπως το κλίμα, τη θέση, την ηλικία, το φύλο, την οικονομική
συνθήκη, τις κοινωνικές και διαπροσωπικές σχέσεις, τις σκέψεις και
συναισθήματα. Πρόκειται, όπως έλεγε κάπου ο Σαρτρ, «για ένα λουτρό
θειικού οξέος», μέσα στο οποίο «καίγονται» όλες οι σημαντικές συνιστώσες
που συνοδεύουν τις πολυδιάστατες εμπειρίες της ασθένειας και του
πάσχειν.</p>
<p style="text-align: justify;">‘Ένα πράγμα που γίνεται διαρκώς σαφές στο βιβλίο είναι πως η δυτική
ιατρική, ως ιστορική συνιστώσα του καπιταλισμού, δεν είναι πάρα <em>ένα</em>
σχήμα ίασης ανάμεσα σε άλλα, πολλά τα οποία ο συγγραφέας εκθέτει
διεξοδικά προσφέροντας μας πολύτιμες ιστορικές πληροφορίες. Παίρνοντας
αφορμή από την τρέχουσα συγκυρία, θα ξεκινήσει μια συναρπαστική χρονική
αναδρομή που φτάνει μέχρι τις πρώιμες ρίζες του ελληνικού πολιτισμού.
Περνώντας από την ιπποκράτεια και τη γαληνική θεραπευτική, διαμέσου της
ιατρικής του αραβομουσουλμανικού, του ινδικού και του κινέζικου κόσμου,
θα παρακολουθήσει τις νεωτερικές ευρωπαϊκές εξελίξεις μετά την
Αναγέννηση, για να φτάσει στις σύγχρονες <em>ολιστικές</em> προσεγγίσεις
—τα λεγόμενα «εναλλακτικά θεραπευτικά μοντέλα»— που αμφισβητούν σήμερα
την πρωτοκαθεδρία του κλινικού βιοϊατρικού μοντέλου: τη φροϋδική
ψυχανάλυση, τη βιοενεργειακή θεραπευτική του Βιλχελμ Ραιχ, τις
φαινομενολογικές/υπαρξιακές προσεγγίσεις, την ομοιοπαθητική και τον
βελονισμό.</p>
<p style="text-align: justify;">Ως ανθρωπολόγος της υγείας, με χαρά υποδέχθηκα αυτό το βιβλίο και,
όσο το διάβαζα, ένιωθα ότι συνδέεται με πολλούς τρόπους και με δικό μου
εθνογραφικό πεδίο όπου εξέταζα τον τρόπο με τον οποίον ο κυρίαρχος
βιοϊατρικός λόγος μέσ’ από γραφειοκρατικές πρακτικές στο Υπουργείο
Υγείας καθιστά, μέσω διοικητικών εγγράφων/γνωματεύσεων και αξονικών
εξετάσεων, τον καθημερινό πόνο και την ασθένεια μια κοινοτοπία,
τοποθετώντας τους ασθενείς σε παρένθεση κι ενισχύοντας εντέλει μια
πολύπλευρη εμπειρία κοινωνικής οδύνης. Με αντίστοιχο τρόπο ο Τερζάκης
στο βιβλίο του συνομιλεί με την ανθρωπολογία για να φωτίσει τους τρόπους
με τους οποίους η ασθένεια και ο πόνος δεν είναι ένα μεμονωμένο,
ατομικό περιστατικό αλλά μια πολύπλευρη, διαπροσωπική εμπειρία, βαθιά
κοινωνική και συγκειμενικά αρθρωμένη στο ιστορικό και πολιτισμικό της
πλαίσιο. Έτσι, από το πεδίο της ανθρωπολογίας της υγείας και της
κοινωνικής οδύνης, δεν παύουμε να τονίζουμε ότι το τραύμα είναι μια
απόρροια συχνά αθέατων σχέσεων εξουσίας ή αυτού που έχει αποκληθεί το
«μαλακό μαχαίρι» μιας μακροπρόθεσμης καταπίεσης και ανισότητας.</p>
<p style="text-align: justify;">Ένα εθνογραφικό παράδειγμα που σκιαγραφεί όλο αυτό που φιλοσοφικά και
ανθρωπολογικά αναδεικνύει ο συγγραφέας στο βιβλίο του είναι η έρευνα
της Margaret Lock, μίας από τις πιο σημαντικές ανθρωπολόγους της υγείας,
η οποία στο άρθρο της «Ιατρική Γνώση και Πολιτική του Σώματος»<sup>2</sup>
κάνει κι αυτή σαφές ότι οι χρόνιες ασθένειες, για παράδειγμα, δεν
μπορούν να αντιμετωπιστούν από τη βιοϊατρική κοινότητα επαρκώς μονάχα ως
παθολογικά συμπτώματα, όταν οι ίδιες οι αιτίες είναι πολυπαραγοντικές
και απόρροια συγκεκριμένων πολιτικών και κοινωνικών συνθηκών. Γι’ αυτό
και τονίζει ότι οι περισσότερες περιπτώσεις ακαθόριστης δυσφορίας και
οδύνης δεν είναι αποτέλεσμα επαφής με παθογόνους οργανισμούς αλλά έχουν
κοινωνικές και πολιτικές αιτίες που σχετίζονται με τον πόλεμο, την
αναγκαστική μετανάστευση, τις εργασιακές συνθήκες, την εκμετάλλευση, τις
ανισότητες, τη βία και το ρατσισμό. Οι παράγοντες αυτοί δεν
αναγνωρίζονται και δεν αντιμετωπίζονται με φάρμακα. Η ιατρικοποίηση
προβλημάτων αυτού του είδους τα μετατρέπει σε προβλήματα που
εντοπίζονται στο «εσωτερικό» των σωμάτων και κατά συνέπεια τα
απο-πολιτικοποιεί. Ένα τέτοιο σύντομο παράδειγμα δίνει τη συμμετοχική
παρατήρηση της ίδιας. Στα τέλη της δεκαετίας του ’80, στο Μόντρεαλ του
Καναδά, όπου η Lock αντλεί υλικό από τις αφηγήσεις κυρίως ελληνίδων
μεταναστριών, όπου έχουν μεταναστεύσει εκεί για να εργαστούν. Εργάζονται
σε βιομηχανίες ενδυμάτων με εκτεταμένο ωράριο, χωρίς ασφαλιστική
κάλυψη, με αμοιβές κάτω από το βασικό μισθό, εκτεθειμένες σε υψηλά
επίπεδα θορύβου και σκόνης λόγω ανεπαρκούς εξαερισμού. Ένα διαρκές
παράπονο που επαναλαμβανόταν εκ μέρους τους είναι ότι «έχουν νεύρα», μια
μορφή ξεσπάσματος και απώλειας ελέγχου, τα οποία εκδηλωνόντουσαν μέσα
από έντονους πονοκεφάλους, πόνους στο στήθος και στον αυχένα. Οι
γυναίκες αυτές χρησιμοποιούσαν τα «νεύρα» ως διαγνωστική κατηγορία και,
όταν πλέον κάποιες από αυτές επισκέπτονταν τον γιατρό, η διάγνωση ήταν
«κλινική κατάθλιψη» και χορηγούνταν αντικαταθλιπτική αγωγή. Η Lock
ανέλυσε αυτό το εθνογραφικό παράδειγμα για να δείξει πώς τα «νεύρα»
καθίσταται, μέσ’ από το ηγεμονικό παράδειγμα της δυτικής ιατρικής, μια
ταξινομητική κατηγορία, ως «αντικείμενο» το οποίο αφαιρεί το πρόσωπο που
πάσχει από τα συμφραζόμενα της ζωής του κι εν τέλει το αντιμετωπίζει με
φαρμακευτική αγωγή συσκοτίζοντας ένα πλήθος κοινωνικών παραγόντων.</p>
<p style="text-align: justify;">Για να επιστρέψουμε στο βιβλίο του Τερζάκη, ποια η συμβολή ενός τέτοιου βιβλίου στο ιστορικό <em>εδώ-και-τώρα</em>
που γράφτηκε και εκδόθηκε; Μέσα σε ένα ασφυκτικό πλαίσιο ιατρικοποίησης
και πειθάρχησης των ζωών μας —με αφορμή και εργαλείο την ιογενή λοίμωξη
του Sars-Cov-2— το βιβλίο του Φώτη Τερζάκη αποκτά μια επιπλέον αξία,
διότι πολιορκεί τις ρωγμές μιας «μεγάλης αφήγησης» για να διευρύνει τους
ορίζοντες των προβληματισμών μας. Τη στιγμή που ο ηγεμονικός πανδημικός
λόγος μάς καθιστά όλες και όλους εν δυνάμει ασθενείς που πρέπει διαρκώς
να υποβαλλόμαστε σε διαγνωστικά τεστ για να αποδείξουμε σε ποιον ορισμό
της «υγείας» ή της «μολυσματικότητας» χωράμε, να υποχρεωνόμαστε σε μιαν
αμφίβολης αποτελεσματικότητας και ασφάλειας «πρόληψη» μέσω πειραματικών
εμβολιασμών και να γινόμαστε καθημερινά αποδέκτες ενός πρωτοφανούς
κοινωνικού αποκλεισμού όπου ελεγχόμαστε/σκαναριζόμαστε για κάθε μας
κίνηση μας μέσ’ από υγειονομικά πιστοποιητικά καθαρότητας, το βιβλίο
αυτό κάνει μια τομή και μας ταρακουνά τις μονολιθικές βεβαιότητες,
ανοίγοντας το πεδίο που πεισματικά ο κυρίαρχος δυτικός ιατρικός λόγος
θέλει να μείνει κλειστό. Εν κατακλείδι, η σημασία του έγκειται στο ότι
στην παρούσα συγκυρία έχουν γραφτεί και εκδοθεί ελάχιστα βιβλία που να
στέκονται με θάρρος κριτικά και συνολικά απέναντι σε όλη αυτή την
ολοκληρωτική ιατρικοποίηση. Αν ο Μάρτιν Λούθερ Κινγκ έλεγε ότι «στο
τέλος δεν θα θυμόμαστε τις κραυγές των εχθρών μας αλλά τις σιωπές των
φίλων μας», θα έλεγα ότι στο τέλος εμείς θα θυμόμαστε αυτό το βιβλίο για
τον διαπεραστικό του ήχο που σπάει τη σιωπή.</p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;">ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ</p>
<p style="text-align: justify;"></p>
<p style="text-align: justify;">1. Τερζάκης, ό.π. σελ. 119-20: αναφορά στο Georges Canguilhem, <em>Το κανονικό και το παθολογικό</em>, πρόλ. Michel Foucault, μετ.-επιμ.-επίμετρο: Γιώργος Φουρτούνης (Νήσος: Αθήνα 2007), σελ. 243-4 passim.</p>
<p style="text-align: justify;"></p>
<p style="text-align: justify;">2. Margaret Lock, «Ιατρική γνώση και πολιτική του σώματος», στο Αθηνά Αθανασίου [επιμ.], Βιοκοινωνικότητες. <em>Θεωρήσεις στην ανθρωπολογία της υγείας</em> (Νήσος: Αθήνα 2011), σελ. 99-104.</p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><a name="_GoBack"></a></p><p style="text-align: justify;">ΕΡΗ ΣΑΜΙΚΟΥ</p>Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-27344341317779941512022-01-10T13:58:00.000-08:002022-01-10T13:58:52.736-08:00ΕΙΚΟΝΕΣ ΑΠΟ ΜΙΑ ΜΟΥΣΙΚΗ ΠΙΝΑΚΟΘΗΚΗ<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhfaFcoT0809XtzXO1TRfuuNO3RPeQTDznDGZs6cmqZBiYvyPHEzNh2U3lcqrgqNnkC08ntAbEGelRM6OPqcAoU_7k2VHFqEG7XM9Op7yGPcqRWbO9xG7gbi-Y51krra1qKZB0LHTIyOw5crD3uOQU314cDIm-6WeRdWCEpphs_2qSF_WZ9TWjjsApt=s627" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="523" data-original-width="627" height="334" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhfaFcoT0809XtzXO1TRfuuNO3RPeQTDznDGZs6cmqZBiYvyPHEzNh2U3lcqrgqNnkC08ntAbEGelRM6OPqcAoU_7k2VHFqEG7XM9Op7yGPcqRWbO9xG7gbi-Y51krra1qKZB0LHTIyOw5crD3uOQU314cDIm-6WeRdWCEpphs_2qSF_WZ9TWjjsApt=w400-h334" width="400" /></a><span><a name='more'></a></span></div><br />01. IGOR STRAVINSKY, <strong>Πυροτεχνήματα</strong><p></p>
<p>(Ορχήστρα Κολούμπια - Igor F. Stravinsky)</p>
<p> </p>
<p>02. FRANZ LISZT, <strong>Συντριβάνια στη Βίλα ντ’ Έστε (Χρονιά Προσκυνήματος ΙΙΙ)</strong></p>
<p> (πιάνο: Lazar Berman)</p>
<p> </p>
<p>03. FELIX MENDELSSOHN, <strong>Εισαγωγή «Εβρίδες» (Το σπήλαιο του Φίνγκαλ)</strong></p>
<p> (Φιλαρμονική Ορχήστρα του Βερολίνου - Herbert von Karajan)</p>
<p> </p>
<p>04. RICHARD WAGNER, <strong>Ψίθυροι του δάσους (Ζήγκφριντ)</strong></p>
<p> (Φιλαρμονική Ορχήστρα του Βερολίνου - Karl Tennestedt)</p>
<p> </p>
<p>05. FREDERICK DELIUS, <strong>Σ’ έναν καλοκαιρινό κήπο</strong></p>
<p> (Συμφωνική Ορχήστρα του Άαρχους - Bo Holten)</p>
<p><a name="_GoBack"></a> </p>
<p>06. FRANCISCO TÁRREGA, <strong>Αναμνήσεις από την Αλάμπρα </strong></p>
<p>(κιθάρα: Andres Segovia)</p>
<p> </p>
<p>07. FRANZ VON SUPPÈ, <strong>Ελαφρύ ιππικό (Εισαγωγή)</strong></p>
<p> (Ορχήστρα της Κεντρικής Ευρώπης - Giovanni Pacor)</p>
<p> </p>
<p>08. BEDRICH SMETANA, <strong>Ο Μολδάβας</strong></p>
<p>(Συμφωνική Ορχήστρα της Βιέννης - Karel Ancerl)</p>
<p> </p>
<p>09. SERGHEI RACHMANINOV, <strong>Το νησί των πεθαμένων</strong></p>
<p> (Βασιλική Φιλαρμονική Ορχήστρα της Στοκχόλμης - Sir Andrew Davis)</p>
<p> </p>
<p>10.-18. CAMILLE SAINT-SAENS, <strong>Το</strong> <strong>καρναβάλι</strong> <strong>των</strong> <strong>ζώων</strong></p>
<p style="margin-left: 36.0pt;"> <strong>Εισαγωγή & βασιλικός βηματισμός του λιονταριού - Όρνιθες και πετεινοί - Ημίονοι - </strong></p>
<p style="margin-left: 36.0pt;"><strong> Χελώνες - Ο ελέφαντας - Καγκουρώ - Ενυδρείο - Χαρακτήρες με μακριά αυτιά - Ο </strong></p>
<p style="margin-left: 36.0pt;"><strong> κούκος στα βάθη του δάσους - Πτηνοτροφείο - Πιανίστες - Απολιθώματα - Ο κύκνος - </strong></p>
<p style="margin-left: 36.0pt;"><strong> Φινάλε</strong></p>
<p>(Ορχήστρα της Εταιρείας Συναυλιών του Κονσερβατορίου - Georges Prêtre)</p>
<p> </p>
<p>19. JEAN SIBELIUS, <strong>Ο κύκνος της Τουονέλα</strong></p>
<p> (Συμφωνική Ορχήστρα του BBC, αγγλικό κόρνο: James Horan)</p>
<p> </p>
<p>20. MODEST MOUSSORGSKY, <strong>Μια νύχτα στο φαλακρό βουνό</strong></p>
<p style="margin-left: 18.0pt;"> ενορχήστρωση: Rimsky-Korsakov</p>
<p style="margin-left: 18.0pt;">(Φιλαρμονική Ορχήστρα του Όσλο - Mariss Jansons)</p><p style="margin-left: 18.0pt;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://mega.nz/file/0xdlhY4K#7JvpN6iMM3zBe0fAm66gjFzPyXabORiY_UAqe1WFg2Q" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;" target="_blank"><img border="0" data-original-height="150" data-original-width="150" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjCjfkMnjzdo7dyzUPvF0N4NhcmsruwGuU1ZoC-VOHVCf2qr24pWYd5KZZOqD0Iq0YvPpIZJaCgncWLU87vGzk2q3csOre73bV2MEQWh-Sdhey1Ij_Ne0zTd93ImA41qpdfDvo6qMT0FgtOvK2uLEojoLqywIvk_EzqPg8-JHWLJnHcGIW56ixBmfQj" width="150" /></a></div><br /> <p></p>
Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-10399682451984583652021-12-12T08:26:00.004-08:002021-12-19T10:57:47.825-08:00GIORGIO AGAMBEN και ΦΩΤΗΣ ΤΕΡΖΑΚΗΣ (Video)<div><p> <!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EL</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="false"
DefSemiHidden="false" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="376">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 6"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 7"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 8"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Normal Indent"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="footnote text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="annotation text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="header"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="footer"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index heading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="table of figures"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="envelope address"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="envelope return"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="footnote reference"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="annotation reference"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="line number"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="page number"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="endnote reference"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="endnote text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="table of authorities"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="macro"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="toa heading"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Closing"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Signature"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text Indent"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Message Header"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Salutation"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Date"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text First Indent"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text First Indent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Note Heading"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text Indent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text Indent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Block Text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Hyperlink"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="FollowedHyperlink"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Document Map"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Plain Text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="E-mail Signature"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Top of Form"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Bottom of Form"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Normal (Web)"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Acronym"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Address"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Cite"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Code"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Definition"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Keyboard"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Preformatted"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Sample"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Typewriter"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Variable"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Normal Table"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="annotation subject"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="No List"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Outline List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Outline List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Outline List 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Simple 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Simple 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Simple 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Classic 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Classic 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Classic 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Classic 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Colorful 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Colorful 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Colorful 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 6"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 7"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 8"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 6"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 7"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 8"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table 3D effects 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table 3D effects 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table 3D effects 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Contemporary"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Elegant"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Professional"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Subtle 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Subtle 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Web 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Web 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Web 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Balloon Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Theme"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" QFormat="true"
Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" QFormat="true"
Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" QFormat="true"
Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" QFormat="true"
Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" QFormat="true"
Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" QFormat="true"
Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="41" Name="Plain Table 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="42" Name="Plain Table 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="43" Name="Plain Table 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="44" Name="Plain Table 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="45" Name="Plain Table 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="40" Name="Grid Table Light"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46" Name="Grid Table 1 Light"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51" Name="Grid Table 6 Colorful"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52" Name="Grid Table 7 Colorful"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46" Name="List Table 1 Light"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51" Name="List Table 6 Colorful"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52" Name="List Table 7 Colorful"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Mention"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Smart Hyperlink"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Hashtag"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Unresolved Mention"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Smart Link"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:11.0pt;
font-family:"Calibri",sans-serif;
mso-ascii-font-family:Calibri;
mso-ascii-theme-font:minor-latin;
mso-hansi-font-family:Calibri;
mso-hansi-theme-font:minor-latin;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
</style>
<![endif]-->
</p><p class="MsoNormal"><b><span style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;">στο διήμερο εκδηλώσεων/συζητήσεων (26-27
Νοεμβρίου 2021) που διοργάνωσε η «Πρωτοβουλία Ενάντια στο Υγειονομικό
Απαρτχάιντ»</span></b></p><p class="MsoNormal"><b><span style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"></span></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b><span style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhk_K6oTX5Laegy4gIspWrxtxtixC_q1WpQ2dSnaFU8XaqzOqRy_Rspwrh3jBwViMVHYhbdNQu3QPmLgcQGoYvM-XoPO819fRtWZ1AHKW2Leuwbm6Zea23NI202NC0a2I_8qqSrB5ZlTah9osJA3ABF-9eHWzV0BERf4kGYgndKXbWmtxydYdGtx92y=s1600" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1143" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhk_K6oTX5Laegy4gIspWrxtxtixC_q1WpQ2dSnaFU8XaqzOqRy_Rspwrh3jBwViMVHYhbdNQu3QPmLgcQGoYvM-XoPO819fRtWZ1AHKW2Leuwbm6Zea23NI202NC0a2I_8qqSrB5ZlTah9osJA3ABF-9eHWzV0BERf4kGYgndKXbWmtxydYdGtx92y=s320" width="229" /></a></span></b></div><b><span style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"> </span></b><b><span style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"> <span><a name='more'></a></span></span></b>
<div style="text-align: center;"><iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/dp1MXEEaKww" title="YouTube video player" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen></iframe></div>
<br /></div>
<div style="text-align: center;"><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/YRpd_4COLV0" title="YouTube video player" width="560"></iframe></div>
Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-5131125242135793672021-10-15T08:03:00.001-07:002021-10-15T08:06:48.302-07:00Third Ear Band<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6pePfuCcd1UDZ2IOVDGhtmruU6eQ_Zs4yVaQtWDUl-mOUBVzHs_Z1b8MXFpU7uy6v3iJXD_XXa6nFwjOD6v1uSlvVSjARCctc_xziRHB6w0TYgRvuOWJJo5uqF_OuNIl8iV4ZmBpGWI0/s600/R-4399513-1466415702-3533.jpeg.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="524" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6pePfuCcd1UDZ2IOVDGhtmruU6eQ_Zs4yVaQtWDUl-mOUBVzHs_Z1b8MXFpU7uy6v3iJXD_XXa6nFwjOD6v1uSlvVSjARCctc_xziRHB6w0TYgRvuOWJJo5uqF_OuNIl8iV4ZmBpGWI0/w320-h320/R-4399513-1466415702-3533.jpeg.jpg" width="320" /></a><span><a name='more'></a></span></div><br /><p></p><p style="text-align: justify;">Όσοι έχουν δει το εντυπωσιακό ντοκυμανταίρ του Werner Herzog, <i>Fata</i> <i>Morgana</i>,
γυρισμένο εξ ολοκλήρου στη Σαχάρα, θυμούνται ίσως την υπνωτική μουσική
των πρώτων 15 λεπτών, ένα πυκνό ηχητικό πλέγμα κρουστών και αυλών που
μαγνητίζει με την επαναληπτικότητά του, αλλά είναι δύσκολο να
ταυτοποιηθεί. Είναι η μουσική ενός συγκροτήματος της underground
πρωτοπορίας τού Λονδίνου στα τέλη τής δεκαετίας του ’60, που
διαμορφώθηκε στα ολονύχτια ψυχεδελικά sessions του περίφημου UFO Club:
οι Third Ear Band<i>.</i></p>
<p style="text-align: justify;">Ο βασικός του πυρήνας ήταν τέσσερις μουσικοί: Dave Tomlin (μπάσο και
βιολί), Glen Sweeney (κρουστά), Paul Minns (όμποε), Brian Meredith
(τσέλο), ενώ στον πρώτο τους δίσκο παίρνει μέρος και ο γνωστός
ντισκ-τζόκεϋ του BBC John Peel —που είχε αναλάβει τον ρόλο μάνατζερ του
γκρουπ— παίζοντας εβραϊκή άρπα. Οι δύο πρώτοι τους δίσκοι. <i>Alchemy</i> και <i>Elements</i>,
εντυπωσίασαν με το ασυνήθιστο αμάλγαμα λαϊκής, μεσαιωνικής, ινδικής
μουσικής και τζαζ-ροκ στοιχείων, παιγμένης κατά βάσιν με ακουστικά
όργανα, και με την υψηλή δεξιοτεχνία που δεν κρύβει την κλασική παιδεία
κάποιων από τους πρωτεργάτες του γκρουπ. Εν συνεχεία τούς ζητήθηκε να
γράψουν δύο soundtrack, για την ταινία <i>Αβελάρδος και Ελοΐζα</i> του Herbert Fuchs (1970) και για τον <i>Μάκβεθ</i>
του Πολάνσκι (1971) – εξαιρετικά επιτυχημένα και τα δύο, ιδίως το
τελευταίο. Άνοιξαν επίσης τη συναυλία των Rolling Stones στο Χάιντ Παρκ
στις 5 Ιουλίου 1969, κι εμφανίστηκαν στο Ροκ Φεστιβάλ τής Νήσου Ουάιτ
τον επόμενο μήνα. <a name="_GoBack"></a></p>
<p style="text-align: justify;">Οι Third Ear Band διαλύθηκαν στα μέσα της δεκαετίας του’70 και
ξανασχηματίστηκαν πρόσκαιρα, με νέα σύνθεση μελών, μεταξύ 1988-93
ηχογραφώντας τρεις ακόμα δίσκους. Σήμερα θεωρούνται σκαπανείς του είδους
που αναδρομικά έχει αποκληθεί «World Music»<i>. </i></p>
<p> </p>
<p><b>Από</b> <b>τον</b> <b>δίσκο</b><b> ALCHEMY (</b><b>1969)</b></p>
<p style="margin-left: 36pt;">Stone Circle (03:30)</p>
<p style="margin-left: 36pt;">Ghetto Raga (10:24)</p>
<p style="margin-left: 36pt;">Egyptian Book of the Dead (09:57)</p>
<p style="margin-left: 36pt;">Area Three (08:30)</p>
<p style="margin-left: 36pt;">Dragon Lines (05:30)</p>
<p style="margin-left: 36pt;">Lark Rise (02:48)</p>
<p><b>Από</b> <b>τον</b> <b>δίσκο</b><b> ELEMENTS (1970)</b></p>
<p>Earth (09:56)</p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://mega.nz/file/UoYwnbDD#nAR4PELJWgPtg55KK_Kn28fe4tJYuUFYshtUgpyfksQ" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;" target="_blank"><img border="0" data-original-height="150" data-original-width="150" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyutUs32Rkry8YTF8NKlqN73LGoVZEtnJGBWGp1v9TnCi889xl9VUbxpuuYNc_Uiy38j990RX3z5zNTmaLRgN1SL3TnbB2eSUoUJcijNToUiYtgbZMxBVNNk2I9XIcWQj2nl2j_lc1RTk/s0/download.gif" width="150" /></a></div><br /> <p></p>Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6412401049037761323.post-86300726229796056242021-07-28T03:11:00.000-07:002021-07-28T03:11:04.561-07:00Καλοκαιρινό αφιέρωμα: Οι ευρωπαίοι συνθέτες και η θάλασσα<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifNSUC17gST32L2jh8sw6auXIZG0LWBFhPSm2RQRFM4eoN9vSLDGEZD2HqeTQn6les8cSfnpJGUgoUsiGnXZwhTAFMSitI1cPKpPTmpHh02ySXwXrpSRWNl1w8bYobauKcbAgOvnSEbWU/s981/debussy-and-monet%255B12110%255D.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="766" data-original-width="981" height="313" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifNSUC17gST32L2jh8sw6auXIZG0LWBFhPSm2RQRFM4eoN9vSLDGEZD2HqeTQn6les8cSfnpJGUgoUsiGnXZwhTAFMSitI1cPKpPTmpHh02ySXwXrpSRWNl1w8bYobauKcbAgOvnSEbWU/w400-h313/debussy-and-monet%255B12110%255D.jpg" width="400" /> </a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<p>Το νερό με τη στοιχειακή δύναμή του έχει ασκήσει ανυποχώρητη μαγεία
στους ευρωπαίους συνθέτες. Η ατέρμονη ρευστότητα, που συγγενεύει
παράδοξα με τη φύση τής μουσικής, οι τρικυμιώδεις εναλλαγές των
διαθέσεων, τα φουσκώματα και τα ξεχειλίσματα, η εναλλαγή τού αισθήματος
κινδύνου με την ήρεμη ρέμβη, όλ’ αυτά έχουν κάνει τη θάλασσα ένα
μαγνητικό αντικείμενο έλξης, ιδίως για τους μεταβαγκνερικούς δημιουργούς
που απέπλευσαν και οι ίδιοι από την ασφαλή γη τής τονικότητας για ένα
απρόβλεπτο ταξίδι στα χρωματικά νερά. <span></span></p><a name='more'></a><p></p>
<p>Λίγες ιδιαίτερα προνομιακές στιγμές αυτού του ταξιδιού αποτυπώνει το
μικρό αφιέρωμά μας σε τέσσερις ευρωπαίους συνθέτες που προδιέγραψαν, σε
διαδοχικά στάδια, τις μουσικές ανησυχίες τού εικοστού αιώνα. Είτε
πρόκειται για την άγρια Βόρειο Θάλασσα του Βάγκνερ, είτε για τις
γελαστές μεσογειακές ακτές τού Ντεμπυσσύ, είτε για την απεραντοσύνη τού
Ατλαντικού στον Μπρίττεν, είτε ακόμη για τις εξωτικές θάλασσες που
αλίευσε ο Ρίμσκι-Κόρτσακοφ από τους ρωσικούς θρύλους και τα παραμύθια
τής Σεχραζάτ, διυλισμένα μέσ’ από τις προσωπικές του εμπειρίες ως
αξιωματικού τού ναυτικού, η θάλασσα πρωταγωνιστεί, κυρίαρχη και
ακατάβλητη σε όλες πρωτεϊκές της μεταμορφώσεις, διαχρονικό σύμβολο του
συγκινησιακού κόσμου και, κατ’ επέκταση, της ίδιας τής μουσικής.</p>
<p> </p>
<p>RICHARD WAGNER (1813-1883)</p>
<p>01. «Εισαγωγή» στον <em>Ιπτάμενο Ολλανδό</em></p>
<p> (New Philarmonia Orchestra - Sir Adrian Boult)</p>
<p>CLAUDE DEBUSSY (1862-1918)</p>
<p>02. Από την αυγή ως το μεσημέρι τη θάλασσα [<em>Η θάλασσα</em> - Ι]</p>
<p>03. Παιχνίδια των κυμάτων [<em>Η θάλασσα</em> - ΙΙ]</p>
<p>04. Διάλογος του νερού και ανέμου [<em>Η θάλασσα - </em>ΙΙΙ]</p>
<p>05. Σειρήνες [<em>Νυχτερινά</em> - ΙΙΙ]</p>
<p> (Orchestre du Capitole de Toulouse - Michel Plasson)</p>
<p>BENJAMIN BRITTEN (1913-1976)</p>
<p style="margin-left: 36.0pt;">06. Αυγή [<em>Peter Grimes</em> (4 ιντερλούδια)]</p>
<p style="margin-left: 36.0pt;">07. Κυριακή πρωί [<em>Peter Grimes</em> (4 ιντερλούδια)]</p>
<p style="margin-left: 36.0pt;">08. Φεγγαρόφωτο [<em>Peter Grimes</em> (4 ιντερλούδια)]</p>
<p style="margin-left: 36.0pt;">09. Θύελλα [<em>Peter Grimes</em> (4 ιντερλούδια)]</p>
<p style="margin-left: 36.0pt;">10. <em>Peter Grimes</em> - Passacaglia</p>
<p style="margin-left: 36.0pt;"> (London Symphony Orchestra - André Previn)</p>
<p>NIKOLAI RIMSKY-KORSAKOV (1844-1908)</p>
<p style="margin-left: 36.0pt;">11. Η τσαρίνα μέσα σ’ ένα βαρέλι στη θάλασσα [<em>Τσάρος Σαλτάν</em> (σουίτα) - ΙΙ]</p>
<p style="margin-left: 36.0pt;"> (Philarmonia Orchestra - Paul Kletzki)</p>
<p style="margin-left: 36.0pt;">12. Η τρικυμία και το πλοίο τού Σιμπάν [<em>Σεχραζάντ</em> - Ι]</p>
<p style="margin-left: 36.0pt;">13. Γιορτή στη Βαγδάτη - Η θάλασσα -Το ναυάγιο [<em>Σεχραζάντ </em>- ΙV]</p>
<p style="margin-left: 36.0pt;"> (London Philarmonic Orchestra -Yuri Svetlanov)</p> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://mega.nz/file/A8wAVACS#3HBWAjNJ6yCQ97Fr3O05T6i4_HNWYZK4R-jhhZr8EXw" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;" target="_blank"><img border="0" data-original-height="150" data-original-width="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyutUs32Rkry8YTF8NKlqN73LGoVZEtnJGBWGp1v9TnCi889xl9VUbxpuuYNc_Uiy38j990RX3z5zNTmaLRgN1SL3TnbB2eSUoUJcijNToUiYtgbZMxBVNNk2I9XIcWQj2nl2j_lc1RTk/s0/download.gif" /></a></div><br /><br /></div><br /> <p></p>Deadman Walkinghttp://www.blogger.com/profile/16005434341280497673noreply@blogger.com2